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“不雕”、“强其骨”、“一味霸悍”不仅是他的常用印章，亦是他的艺术主张。我在《潘天寿画鹰》的序言里曾谈到，潘先生对笔下之花鸟、山石均不做毛发谨微的描摹。他不以简单的形似为满，而用高度提炼概括的艺术手法强化形象，构成画面，以洗练的笔墨，真实而鲜明地表现那种生动的神情气韵，其境界高妙，气势雄强，霸悍，体现出一种极不寻常的阳刚之美。潘先生画鹰自有内在寄托，在1954年一幅《松鹰图轴》上他题款云：“会心在四远，不是为高飞。画事能在着墨时会心高远空旷之处，即不染尘俗矣。”似乎在谈画事，其实深层次含义，既是志在远方，又是一种净身脱俗的精神性追求，十分耐人寻味。
这件《鹰石山花图》创作于上世纪60年代，为潘天寿艺术生涯的巅峰之作，亦是其“中西绘画要拉开距离”理念的佳诠释，曾于2005年以1171.5万人民币的天价创下画家拍卖纪录。随后，李可染作于1976年的《井冈山》以2800万元起拍，1.1亿元落槌，加佣金后成交价达到1.265亿元，是昨晚第二件过亿拍品。截至昨晚发稿时，拍卖还在继续。
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潘天寿字画近几年成交记录：
潘天寿松鹰图轴成交价：418万 成交日期：
潘天寿戊子１９４８年作成交价：596万 成交日期：
潘天寿松鹰图轴镜片设色纸本---成交价：268万 成交日期：
潘天寿松鹰图轴镜片设色纸本---成交价：483万 成交日期：
齐白石花卉四屏设色纸本成交价：251万 成交日期：
潘天寿雄视图轴成交价：528万 成交日期：
潘天寿松鹰图轴镜片设色纸本---成交价：128万 成交日期：
潘天寿绘画题材包括鹰、荷、松、四君子、山水、人物等，每作必有奇局，结构险中求平衡，形能精简而意远；勾石方长起菱角；墨韵浓、重、焦、淡相渗叠，线条中显出用笔凝炼和沉健。
他精于写意花鸟和山水，偶作人物。尤善画鹰、八哥、蔬果及松、梅等。落笔大胆，点染细心。墨彩纵横交错，构图清新苍秀，气势磅礴，趣韵无穷。画面灵动，引人入胜。
潘天寿艺术的可贵之处，主要在于他具有大胆的创造精神，他常说，“荒山乱石，幽草闲花，虽无特殊平凡之同，慧心妙手者得之尽成。”他的书法功力也很深，早年学钟、颜，后又撷取魏、晋碑中精华以及古篆汉隶，还能诗、善治印。平时作画，对诗文、题跋、用印方面，非常认真、讲究，绝不马虎。他对画史、画理也研究有素，著有《中国绘画史》、《顾恺之》，《听天阁诗存》、《治印丝谈》。并缉有《听天阁画谈随笔》等。
潘天寿先生擅长大写意中国画，以山水花鸟画名世，位列20世纪借古开今的中国画四大家，与吴昌硕、齐白石、黄宾虹齐名。他又是现代中国画教学的奠基者。他主张中西绘画要拉开距离，中国画要以特长取胜。他自己的画特别注重意境、格调等精神性品质。潘天寿先生常常选择山花野卉、秃鹫鹰隼，一而再，再而三地来表现，画材取舍实际是画家自己格趣的体现。
2013年，北京保利春拍近现代书画夜场在亚洲大酒店举行，潘天寿精品巨幅画《江洲夜泊》以540万元起拍，价格迅速飙升，很快就突破1000万，终以1200万元的价格落槌。这以看出精品巨作备受市场的青睐，笔者估计这类大画还会继续升值。
嘉德中国书画部总经理郭彤以潘天寿的《鹰石山花图》为例，她说，从专业角度来说潘天寿已经是亿元级别，而潘天寿迟迟未入“亿元艺术家俱乐部”的原因，主要是市场流通的潘天寿精品太少。《鹰石山花图》是少有的潘天寿立轴、尺幅超过二十三平尺的作品，创作于上世纪六十年代，所画内容汇聚了潘氏花鸟画中常见的鹰石、山水、野草等元素。一块占画面4/5面积的巨石是典型的“潘公石”，纯用简括刚劲的书法笔线勾勒，老辣有力，烂漫的山花和有节奏的苔点极有章法。
