陈老的另一种兰花作品则是较为疏放的，也就是通常所说的写意，多是用水墨或色墨直接撇写兰叶，点染花朵。这种画法源于文人画兴起的元明之际，不重浓妆艳抹，其趣味就在于粗服乱头而不掩国色。写意画法的关键在于用笔，如果将形象与色彩比喻成粗服乱头，那用笔就是国色所在，若没有用笔，那就真成了粗服乱头。
上午10时，华中美术馆二楼座无虚席，两位书画艺术界大师的学术对话吸引了现场所有人的目光。两位大师先后就中国画的发展历史、中国绘画与西方绘画的区别、自南齐谢赫提出“六法”以来绘画的演变过程、绘画的技巧和色彩的运用等进行了论述，对五代徐熙《雪竹图》、董源的《潇湘图》和《夏景山口待渡图》等古画进行了鉴赏解析，
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从上世纪四五十年代初颇具古意的拟王蒙山水、钱远花鸟到近的青绿山水与泼墨敷彩之作，92岁的海上书画大家陈佩秋昨天在中华艺术宫八楼展厅举行“丹青致优”——陈佩秋书画艺术展。由中华艺术宫与上海中国画院合办、光明乳业支持的这一展览共展出陈佩秋艺术作品近百幅，展出时间将持续至9月10日。
6月13日，一场国内古玩艺术交流活动在我市华中美术馆举行。年逾九旬的著名海派书画大师陈佩秋和我国国学大师、书画巨匠范曾展开了以“守望文明”为主题的艺术对话，吸引了众多书画爱好者前来聆听。当日，《古道照颜色——陈佩秋、刘波书画联展暨谢稚柳先生作品观摩展》同时拉开帷幕。
陈佩秋曾自述：“早年，在学校学画，总是临摹古人的东西，为的是认识一些规范的、的传统。我总是挑我喜欢的画临摹……日积月累的慢慢学习，从前人的原作和画册中，我学习和区别了哪些前人的花鸟技法可以吸收和继承。譬如一叶细小的松针，它的形体，各个代表作家皆有不同的表现方式，这仅是其中细小的万一；但仅此万一，便能提醒我应当如何细致地去体察生活。凡我未有直接生活的，皆可由其中间提取，它可省去自己时间和条件的不达。”
陈佩秋早期作品中，花鸟画占据了相当比例，现场展出了其中不少作品，包括作为此次展览的封面之作《翠竹山鹧》(作于1970年代)。
从表现手法上来说，陈老的兰花作品大致上有两类。一种是工细的，多是勾线填彩，渲染细腻，设色明丽，这类作品传承的是两宋画院的花鸟画传统，重在写生，讲究的是形象的逼似，往往要锱铢必较，分毫不爽。
