江山代有人才出，就在国画研究会以为能独占岭南画坛时，一个以“折衷中西”为宗旨的画派悄然崛起，当时普遍称其为“新派”或“折衷派”，如今称其为“岭南画派”。岭南派创始人高剑父、高奇峰和陈树人他们提出以日本画介入来革新中国画的论题，反对继续临习“陈旧的”古人书画。对此，国画研究会诸多画人嗤之以鼻，并于20年代始与二高一陈及其弟子进行画学思想和意识的论争。
1926年，黄宾虹复任神州国光社编辑，正是这一年，《黄君璧人物山水花鸟画集》在该社出版。1928年，黄宾虹在广州国画研究会演讲，与时任该会常务的黄君璧有了更多的接触和友谊。1937年2月，黄君璧在南京中华路举办画展，黄宾虹专程莅临画展。这一年他们共同观赏邓石如书法，并同被聘为全国美展审查，频繁参加各种艺术活动。1947年著名艺评家俞剑华评价黄君璧“虽籍隶广东，而毫无岭南派习气”。可以这样说，新安派、黄山派的传统文脉在黄君璧的艺术蜕变过程中发挥了一定的影响作用。
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黄君璧先生是20世纪载誉国际的著名画家、美术教育家，以山水画为见长，同时兼擅人物、花鸟，在海峡两岸及海内外都具有崇高的声望和深远的历史影响力。先生以坚守传统、弘扬中国画学脉为己任，与黄宾虹、张大千、徐悲鸿等美术家一起，共同见证并创造了20世纪上半叶中国美术的辉煌。作为美术教育家，他延揽各方人才，培育英才无数。在台湾师范大学教学期间使师大水墨画教学体系逐渐壮大，使国画在台湾获得主流的地位，引领了台湾艺术教育的新导向。除了艺术上的杰出成就和广泛的社会影响，黄君璧先生一生乐善好施，多次将所获奖金捐付灾区或设立奖学金等，向国内外美术馆、博物馆等机构捐赠作品，晚年多次举办义展。
这次展览虽然不是在大陆举办的次黄君璧画展，但却是影响大的一次。展览选择在中华文化的庙堂——国博举行，海峡两岸很多重量级人物及媒体参加了这次活动。国家博物馆馆长吕章申担任总策展人，副馆长陈履生担任学术主持。展览展出了黄君璧的代表作品和从未展出过的一批课徒手稿。开幕式上，黄湘詅女士向国家博物馆慷慨捐赠20多件黄君璧画作及张大千等名家为先生篆刻的印章。
出身传统画派的黄君璧同时深受新派书画的影响，二十几岁就结交了张大千、黄宾虹等书画大家，之后又与徐悲鸿、李可染、蒋兆和等成为同事。
南京艺术学院校长刘伟东表示，黄君璧在传统山水的创作中功力是非常深厚的，局部语言是非常地道的中国画的一些东西。但其在构图上对空间的把握，山水的宏大叙事方面，又受到西画的一种影响。
本次2014年精品书画拍卖会上，不乏民国大家画作。其中黄君璧可谓国画研究会成员中集大成者，亦是他们现今市场行情好的一位。后让我们在赏画的同时，一起感受下民国年间，岭南画坛的大家风范。
1936年黄君璧与徐悲鸿结伴的黄山之行，成为他人生和艺术转折的契机。陈履生先生撰文将黄君璧的艺术历程分为四个时期，个时期是广州时期，“第二个时期自1936年至1948年，这一时期主要活动在巴蜀和金陵”。正是在黄山归来的第二年，任国立大学艺术系主任的徐悲鸿将黄君璧聘为该系教授，共同入蜀，开启了中国画现代教育体系的创造历程。
