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此期社会生产力显著发展，铁质工具开始被广泛应用于琢玉工艺之中。铁有很好的锻造性能，易于制作各种形状的工具，且耐磨性较强，这相较史前的石质工具和商代西周的青铜工具有了很大的进步。根据战国玉璧上遗留的一些痕迹，可大致复原其制作的基本情况，亦能为辨伪所借鉴。
玉璧自古有“苍璧礼天”之寓意。山东博物馆建筑的设计理念中，也将该寓意融入其中：一楼大厅顶部镶嵌的直径20米的墨绿色玉璧造型穹顶，就是以这块玉璧为原型仿制的。当和煦的阳光透过玉璧洒落在大厅内，犹如历史之光穿越而来，整个大厅会呈现一派金碧辉煌而又神秘祥和的气氛。
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上海古玩艺术品交易中心近几年对战国玉璧市场分析估价：
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战国时期，谷纹玉璧和卧蚕纹则变得较为流行。汉代之后，玉璧在纹饰方面则显得更为精美，璧面上经常刻有两到三层纹饰，并且多以蒲纹、变形龙纹等为主。据考古专家和玉器研究者考证，玉璧是中国玉器中出现早并延续至今的臻品，因而具有较高的考古价值和不菲的市场价值。
山东博物馆馆藏鲁国大玉璧，1977年于鲁国故城遗址，为战国时期的随葬礼玉，周径32.8厘米，孔径11.6厘米，器型较大，为国内发现的战国玉璧中大的一件。玉璧纹饰繁缛精美，璧身上纹饰分为内、中、外三层，内外两层装饰双尾龙纹，中间区域装饰谷纹，象征着五谷丰登的美好寓意。器型规整，玉质莹润呈青碧色，饰纹紧凑匀称，线条流畅，做工精致，为我们研究战国时期琢玉工艺提供了实物资料。
在今天，和氏璧早已失传，但值得庆幸的是，在战国时期相继的楚国墓葬中，我们的考古学者，也发现了诸多制作精美的玉璧产品，从这些玉璧中，我们也不难发现它珍贵的历史价值。
在中国古代文化中，玉文化所占的地位为核心。说起玉璧的历史，我们可以追溯到距今5000多年前的新石器时代，还有家喻户晓的成语——“完璧归赵”，也是记载于《史记》中，至今仍被人们津津乐道。历史上，蔺相如从秦国带回的和氏璧，其实也是玉璧的一种。
良渚时期的玉璧，多数光素无纹，器形单一，直径以20至30厘米间为常见，亦有大至40厘米的，厚在1-2厘米间，其器料的切割与磨制方法均较原始，常厚薄不均，璧中间的圆孔为双面对钻而成，多有台阶痕，璧缘或平直、或原钝，所用玉料以透闪石或阳起石为主，大多呈现土灰、暗绿、褐碧等颜色，整体气息极为古朴大气。
