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明代是中国书画艺术史上的一个重要阶段。这一时期的绘画与书法，是在沿着宋元传统的基础上继续演变发展。特别是随着社会经济的逐渐稳定、文化艺术的发达，出现了一些以地区为中心的名家与流派。总的趋势初期元四家的影响犹存，前期以仿宋院体',为主；中期以后，以吴门各家为代表，回到继承元代水墨画法的文人画派，占据画坛主流。整个明朝一代书画艺术的演变发展，大致可分为前期、中期、晚期三个阶段，但也不能截然分开，而是相互交替衔接的。
山石无明显的皴纹，笔法短促；树木变化各异，点虱丰富。整个画面设色淡雅，烘染柔和，很好的印证了前人对赵左画风“笔墨秀雅，烟云生动，烘染得法，设色韵致”的评论。此画不仅表现了作者对自然时空瞬间变化迹象的洞悉，更体现出其驾驭笔墨的能力，为观赏者提供了可游、可居、可思、可想的品味空间。
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师从宋旭。宋旭（1525-？年），字初旸，号石门，浙江湖州人，后徙居上海松江，以画山水为擅长，主要师法“明四家”之一的沈周，风格雄劲古拙，为“松江派”之祖。赵左的山水画是以宋旭为基础，上中皇流，追摹董源、倪瓒笔意，兼采米氏云山与黄子久浅绛法，善用干笔焦墨，长于烘染，水墨湿润，极富神韵。清王原祁《佩文斋书画谱》中即有云：“（赵左）学于宋旭……其画宗董源，兼有黄公望、倪瓒之意。”
赵左，字文度，华亭(今上海松江)人。山水受业于宋旭，画宗董源兼学黄公望、倪瓒，画云山出己意，又有米芾之妙，善用干笔焦墨，长于烘染。曾为董其昌代笔。传世作品有《秋山幽居图》扇面，现藏上海博物馆，《长江叠翠图》卷，藏中国美术馆，《林峦深秀图》轴，藏天津市艺术博物馆，《竹院逢僧图》轴．藏日本大阪市立美术馆。
因一生穷困，曾为董其昌代笔。所著《大愚庵遗集》已失传，散落的诗文由其子搜辑成一集存世。传世作品有万历三十九年（1611）作《秋山幽居图》扇面（藏上海博物馆）、万历四十年（1612）作《溪山无尽图》卷）收录于《中国绘画史图录》下册）、万历四十四年（1616）的《长江叠翠图》卷（藏中国美术馆）等。另有藏于故宫博物院的《富春大岭图》卷，台北故宫博物院藏《寒江草阁图》轴及上海博物馆藏《仿大痴秋山无尽图》卷、《山水卷》等。
《寒江草阁》图，绢本，纵160厘米，横51.8厘米，现藏台北“故宫博物院”。此画构图极具“松江派”的特色。前景里，左侧一角山石凸起，上面丛树耸立，对面坡上也是高树繁茂，俯望下去，朦胧间可见柴门小院，及远，临水的草阁以及观水者依稀可辨。
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