仇英被誉为“全能画家”，擅长人物、山水、花鸟、楼阁，尤长于临摹。时人评其作品“临摹远胜自运”，可见其摹古画艺之高。这和他与明代大收藏家项元汴的极深渊源密不可分。
与前不久在北京故宫90周年石渠宝笈特展展出的宋代张择端《清明上河图》摹写北宋汴梁街景不同，仇英款《清明上河图》（辽宁省博物馆收藏）结构大体按张择端《清明上河图》的景物顺序布局，但描绘的是明朝中期苏州繁荣的景象。与呈现汴梁风土人情的张择端《清明上河图》相比，仇英版《清明上河图卷》中房屋建筑更为规整宏大，崇楼台阁、深宅大院，连商铺的门面也颇为宽敞，画中沿河两岸展开来描绘，人物超过2000个，包括裱画店、银楼、香楼、古玩瓷器店等，且有女伎歌舞、校场骑射等，可谓一幅具有纪实性质的社会世俗风情画卷。
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仇英是明代有代表性的画家之一，与沈周，文征明和唐寅被后世并称为“明四家”，亦称“天门四杰”。沈、文、唐三家，不仅以画取胜，且佐以诗句题跋，就画格而言，唐，仇相接近，仇英在他的画上，一般只题名款。
仇英是中国明代中期吴门画派的领军人物，其画作在仇英生前的价格就已经超过了宋画，而且传世作品极少见于民间。目前中国国内博物馆馆藏可靠的仇英作品不超过50件。
据拍卖图录介绍，此幅《赤壁图》被收入《石渠宝笈初编》，定为上品，且流传有序。目前考证到的早收藏者是晚明的张修羽，之后曾先后被康熙皇帝的第三个儿子和乾隆皇帝收藏，辛亥后被末代皇帝溥仪携出清宫散落民间，民国期间为天津实业家张氏收得，密藏80余年。
“观看仇英的绘画，感觉与唐寅很不一样。从性情中人唐寅的画中，每每可以读出他当时的情绪，仇英则不然，那些丝丝缕缕的情感几乎都隐藏在极其认真的笔墨之中。这可能与他常年客居江南几位收藏家家中有关：似乎他的个人喜好，已经完全被收藏家的审美取向所影响，或者说完全被藏家家中的唐宋名画所影响，在前辈大师高超的绘画技艺下，仇英不得不收拾起自己的情绪，以一种近乎虔诚的心情，冷静地临摹着历代高手的作品。今天我们在展览中看到的《临宋人画册》，若与原作对照，几乎难辨真假。”苏州博物馆研究人员在导览中介绍。
仇英擅长画人物、山水、花鸟、楼阁等题材，画法苍秀，构思巧妙，笔墨俊雅。他功力精湛，常临仿唐宋名家稿本，如《临宋人画册》和《临萧照高宗中兴瑞应图》，前册若与原作对照，几乎难辩真假。画法主要师承赵伯驹和南宋“院体”画，青绿山水和人物故事画，形象，工细雅秀，色彩鲜艳，含蓄蕴藉，色调淡雅清丽，融入了文人画所崇尚的主题和笔墨情趣。
“山水清音”部分可以分为四大类：即表现自然山水的江南风景、表现文人闲居生活的园林风景与隐逸山水、表现文学名篇的意象山水、表现道家理想的仙山楼阁等。仇英早年本师为周臣，故风格上多有偏于北宗一路的院体、浙派风格；又因其与文徵明及其弟子交游，故亦有偏于南宗一脉的文人画风格。由于仇英在青绿山水上的独特造诣，董其昌视之为北宗代表人物赵伯驹之后身，本次展览中的《桃源仙境图》、《玉洞仙源图》即可见一斑。
