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现在各公司都在为今年的春拍做准备，展览也渐多了起来。该展重点推出的郑板桥《兰竹全性图》轴，猛看似有几分像，但细看书法点画不精，缺少连贯，兰、竹和灵芝的画法都与板桥的真迹有很大距离，是一件“中”。一件倪瓒的《山水》，石头的皴法拙劣就不说了，书法写得扁宽变形，根本就不是倪云林的书风。另有蓝瑛的《仿董源山水》，王原祁的《山水》，吴历的《草亭诗意图》，八大山人的《鸳鸯》也都不堪入目。更可笑的是还一下子冒出数件文征明的行书和赵左的山水，去年拍出亿元的陈栝又再次现身。
因一生穷困，曾为董其昌代笔。所著《大愚庵遗集》已失传，散落的诗文由其子搜辑成一集存世。传世作品有万历三十九年（1611）作《秋山幽居图》扇面（藏上海博物馆）、万历四十年（1612）作《溪山无尽图》卷）收录于《中国绘画史图录》下册）、万历四十四年（1616）的《长江叠翠图》卷（藏中国美术馆）等。另有藏于故宫博物院的《富春大岭图》卷，台北故宫博物院藏《寒江草阁图》轴及上海博物馆藏《仿大痴秋山无尽图》卷、《山水卷》等。
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当前书画艺术品市场异常火爆，投资收藏古代名人字画的群体也日益庞大。古字画，尤其是古代名人字画的高回报率，使许多对此一知半解的“新手”纷纷跻身投资收藏的行列。行情的火爆，导致大批仿品出现在文物市场、拍卖公司及收藏家手中。每当面对那些斥巨资却购来真品的收藏者，人们都应意识到：收藏古字画万万不可盲目入手，要具备一定的鉴赏知识，前期的投入必不可少。
很多图录不仅收录了古代书画名家的代表作，甚至连一些珍藏在国外博物馆中的作品也收录在内，对藏家进行研究与了解颇有帮助。个人风貌要牢记。一位书画家能在历史长河中占据一席之地，必具有的功力与独特的风貌。远者如王羲之之俊逸神妙，妍美秀丽；吴道子之吴带当风，婀娜多姿；怀素之连绵环绕，一泻千里；范宽之千岩万壑，山势凸奇，皆为书画史之千古巨擘。
明末万历到崇祯年间，江苏松江(今属上海)一带兴起了一个新的画派“松江画派”，简称“松江派”。它是由当时松江府治下的以赵左为首的“苏松画派”、以沈土充为首的“云间画派”、以顾正谊及其子侄辈组成的“华亭画派”三个画派组成，也是中国画史上众多画派之一。
善用干笔焦墨而又长于烘染，后受董其昌的画风影响，形成笔墨灵秀、设色雅致的风格。他与弟子沈士充、朱轩、叶有年、陈廉、李肇亨等构成的艺术群体，被人们称为“苏松派”。论画主张要得所画物象之势，应取势布景交错而不繁乱。因一生穷困，曾为董其昌代笔。所著《大愚庵遗集》已失传，散落的诗文由其子搜辑成一集存世。
当然，赵左为董其昌代笔与董氏原作是有本质区别的。赵氏长于烘染，在树木等的刻画上立体感强，层次繁复，风格细润，于绘画技巧上更为精能，但笔墨功力与董其昌相比则略显单薄，这主要是由于董氏所具有的超凡书法功底是赵左力所不逮的。赵左作为“松江派”山水的，自具有其独到之处。
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