“宝光”又称“莹光”，是指瓷器在自然状态下，经过漫长的使用，抚摸过程，在釉表形成的一种如玉似脂的光泽。这种光泽在新瓷器和出土瓷器表面是没有的，只有在传世瓷器上才有。有宝光的瓷器必定有划伤痕，这种伤痕基本上是在使用过程中不经意产生的，呈不规则状，有的深，有的浅：有的上，有的下；但也是些规则的，如在器物凸出的部分伤痕多，在内凹的部分伤痕少。如果出现伤痕新旧一直，方向相同。突出的部分与下凹部分的伤痕数量相近等反常现象，则有做旧的嫌疑。
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“窑光”是指瓷器出窑时具有的一种崭新的光泽。在自然状态下，经过一段时间的使用，这种光泽会自然消失。有人会问，北京故宫博物馆内的“库存”（指未开箱的清代官窑瓷器），有没有窑光呢？可以肯定的说，这种瓷器有窑光而无宝光，因为他们没有经过使用的磨损。所谓“宝光”是在使用过程中，经过绵软的手掌、抹布等长期摩挲而形成的光泽。就像玉在长期把玩过程中形成的包浆那样，没有这个过程当然形成不了宝光。故宫的库货是一个极端的例子，一般来说，在民间难得见到未使用的明清瓷器库货，更不要说宋元古瓷了。即使这样，在几百年的储存中，瓷器的表面仍然要经受氧化的腐朽，所以鉴定库货最为复杂，表面的窑光存在，但绝不会像刚出窑的新货那样刺眼。
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宝光是鉴定传世瓷器的一个重要标准，因此在鉴定瓷器时要特别注意：
1，宝光与窑光在一个瓷器上不会同在（库货除外）。一个瓷器要么有宝光，要么有窑光，有宝光的是传世久远的瓷器，有窑光的是刚出窑的新瓷。如果一个瓷器既有宝光又有窑光，那它必定是仿品。
2，宝光与釉伤同在。一个有宝光的瓷器，一定会有釉伤。究其原因，是因为瓷器在长期使用中，经过轻微摩擦形成宝光；也会因不断的擦拭或磕碰而形成釉伤。现代的仿品特征是多有宝光，而没有釉伤。即使有釉伤，伤处会表现出不自然。因此，釉伤有深浅，方向、部位和颜色等不同。
3，有先出土，后传世的瓷器；没有先传世，后出土的瓷器。一般来说，先出土后传世的瓷器都是比较高档的，既有出土痕迹，又有传世摩挲宝光；先传世后出土的瓷器，则无法鉴别宝光等传世的痕迹。
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瓷器釉层表面的一种特征。受到光线照射时，由于釉表面平滑程度等因素的影响，不同瓷器的釉表面朝一定方向的反光能力（镜面反射）有所不同，因此感觉到的光泽程度也不同。釉面光泽还与其折射率有关，折射率越高，光泽度越高。
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