全图以墨色为主，薄染白粉，仅在飞禽的背羽上略敷青色，已然在素雅中透出明艳。而在构图上，仅画与主题有关的一棵树、一丛竹、一山禽，背后不画一物，显示出宋代院体花鸟画无论是绘画技术和绘画观念上的渐趋成熟。
我一直非常惊讶唐、宋时期中国画家的写实能力。《雪树寒禽图》即是一例：一棵枯树主干以s形向上伸张，已将画面撑起，无论是枝干的虬曲、槎桠，还是笔力的遒劲、挺拔，都无可挑剔。一丛雪竹，其枝、叶布排的高低、疏密，还有其自身及与枯树间的穿插、错落，都合乎真情、实理。尤其是那只山禽，造型精致，神情安宁，不畏飞雪、严寒所困，使寒冽萧瑟的画面平添生机。
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然而，历史的天翻地覆，迫使中国花鸟画的发展在此止步。元代文人政治上无可作为，纷纷遁迹山林，寄情书画，于是山水画渐渐一枝独秀。随着绘画理念从写实趋向写意，纸本山水画的笔墨技术日益完善，中国画进入一个新的发展时期。
明清两朝，大体继而承之。无可讳言，人物画和花鸟画在宋后渐遭冷落，虽然代有传人，但整体上没有山水画那样经受历史的洗礼。这是我们今日谈到传统花鸟画时必须反思的。
纵观近几年名家作品炒作一浪高过一浪，并呈现三种态势：一是名家连续几年迭创新高。如在世著名画家吴冠中，2003年他的精心之作《三峡之歌》在古玩文化艺术品交易拍卖会上以605万元拍出；2004年他的《荷塘小鸭》被荣宝拍至660万元；2005年他的巨幅《黄土高原》被古玩文化艺术品交易拍至1870万元。
二是一年内二度刷新自己作品市场记录。这类书画家在火暴的市场上也较多。民国时期京派领袖金城的作品在2004年国内拍卖场曾二次打破自己的市场记录。第一次为朵云轩拍卖会上，金城的力作《访友图》估价仅7万—9万元，结果出入意料地以72．6万元成交；而后其精心之作《江南春》手卷在古玩文化艺术品交易拍卖会上以99万元拍出，再一次打破了自己作品的价。
三是在同场拍卖会上迭创新高。以2005年春季古玩文化艺术品交易拍卖会上为例，金陵四大家之首钱松岩先生，先是其巨幅《松柏长春》被拍至104．5万元，而后另一幅《井冈山龙源》更是受到市场的热烈追捧，并以203．5万元成交，整整将前一幅作品提高了100万元，并两度创造钱松岩作品市场价。
