我一下子感觉我与他的关系因了这种工作性而显得生分起来了。其实在平时，王子武每逢周一晚上看陕西卫视的秦腔节目，我们常常很亲切轻松地在电话里长长短短地交流、聊天，我也喜欢那种交流方式，有关秦腔，我从王子武那里获得了不少知识，他举重若轻的寥寥数语，往往给我很大的启发。可一说到见媒体，王先生就似乎是本能地回避与拒绝。
在这个书画家惟恐媒体不宣传、不关注、不炒作的时代，他这样坚决地拒绝进入媒体，恐怕是极其少见的。王子武前一阵子为了躲避媒体的采访，已经数次更换了电话，最后干脆把家里的电话停了，只让夫人保留手机与外界联系。王子武可能是这个时代城市定居人家中罕见的不安装电话的人。
王子武先生这些年愈发地喜欢清静，清静得让原本也喜欢清静的朋友，见了他，就立刻总是显得那么浮躁。
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艺术风格是生活在特定时空中，人类生活的表现形式的气质或特征。不同民族、不同地域，必然产生出不同的艺术风格与表现形式，并由此而形成自己独特的审美标准与批评尺度。王子武把大西北豪放的山水风云铸就了他一副大西北人所特有的刚烈、坚毅、血性和鲜明的个性；凭借人品和才气，继承和创造了长安画派的整体气质与艺术特征，成为了颇具实力与影响的长安画派的举旗人之一。
他的成功与他改革开放初期便到了深圳的碧波花园是分不开的，他独自一人，闭门谢客，潜心读书和认真作画，人格与艺品渐渐地提升至一种晴明的境界；“无欲、无求、亦无畏”甚至连自己的画价都搞不清楚，为此而备受画界推崇，他有一首自作诗是这样说的：“惨淡经营愧无能，枉费衣食哭无声。画不出奇画到死，不负此生了此生。”充分说明了艺术家唯有这样的信仰和人格与个性，才能够赋予作品一种个性特征，一种思想源泉，一种活生生搏动着的心灵节律。
王子武，陕西长安人，1936年生，1963年毕业于西安美术学院国画系，现为中国美协会员，广东美协常务理事，中国画研究院院委，深圳市文联副主席，国家一级美术师，政府特殊津贴者，他是长安画派代表人物十六人中唯一的“在外地”者，从大西北蛰居古城西安到改革开放前沿的深圳近三十年。
著名画家齐白石、黄宾虹、徐悲鸿、蒋兆和等前辈对他画风的形成乃至影响颇深。其作品《曹雪芹》、《杜甫》、《齐白石》、《山鬼图卷》等在塑造人物的功力非凡，其作品所表现出来的苍老、厚实、沉雄、空灵、简远、高古的气质在他的画风中集中地体现，当时一下子震惊了画坛，连黄永玉都说：“这几年让我看到了震惊的人物画是王子武的作品。”蒋兆和先生生前也曾说过“人物画要看王子武，他已超越我。”充分体现了画坛前辈对王子武的肯定。
王子武深切地体会到了中国画的精髓，从传统中国绘画中所汲取的精华被他贯通于新水墨人物画的创作之中去。源于书法的笔墨线条被大量使用，传统绘画中的皴染也更加简练而精到，同时对于水的应用也被逐渐加强并提升到一种完美的境界。
