谢时臣（1487年至1567年），明代画家，字思忠，号樗仙，吴江（今苏州市）人。明代画史对他有简略记载，如姜绍书《无声诗史》说他“善画，颇有胆气，长卷巨障，纵横自如”。专长画山水，师法吴镇，得沈周笔意而稍有变化。尤善画水，江河湖海，种种皆妙。笔墨纵横自如，富有气势，介乎于戴进和沈周之间。他的作品多作屏嶂大幅，构图雄伟严密，气势纵横。又以善画水著称，江河湖海，无不精好。作山峦重叠，高耸险峻，笔墨或细密苍劲，或劲健沉郁，或纵横纷披，富有变化。
这幅谢时臣《林峦秋霁图》轴，纵231.2厘米，横118.3厘米。现藏台北故宫博物院。此幅绘秋意正浓的群山高耸，溪径蜿蜒，两山怀抱间清泉奔流，烟云变灭，气势极为雄壮。山石具险峻雄奇之势。山腰处古刹掩映，高士两人闲坐于溪畔，指点谈论，童子策杖侍立，点景人物描写生动，形态逼真，使山水中增添不少生气。山腰，复有古刹掩映，僧侣徐行。
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主、副之点景人物均描写生动，形态逼真，得益于对大自然的写生感受。观赏此图，不难看出画家抓住了这些景物描绘成此图：秋景、小桥、寺庙、寒林、枯树、云雾、葫芦、文玩（琴棋书画）、山径、石磴、栈道、溪涧、湍泉、僧尼、侍从、高士等。再加上画者以细密繁复的皴法画山，焦墨点苔，有王蒙余韵，用笔苍劲有力，墨色变化丰富，兼有浙派雄健之风。可以说，敢与溪山写真，正是谢时臣山水画能不同于当时其他苏州画家的主要区别。以至于吴门画派领袖文征明晚年为题其山水画册，也称赏有加，认为谢“往岁尝客杭州，又尝东游天台、雁宕，南历湖湘，皆天下极盛之处。此画虽其学力所至，要亦得于江山之助。”
谢时臣的山水画兼有浙派和吴门画派的风格，吸收了吴派画家清新秀润的特点，又力求克服一些浙派画家剑拔张的弊病。此幅《林峦秋霁图》，笔法苍古，墨色稳健，气格清丽高雅，接近沈石田粗豪蕴藉一路的山水风格。卷末欣然题记：“姑苏谢时臣作”，可见此卷为谢时臣遣兴、得意之作。谢时臣有《杜凌诗意图》、《虎阜春晴图》、《江山胜揽图》、《武当霁雪图》、《夏山飞瀑图》等传世，但传世不多
人无千日好，花无百日红。
这些年来，艺术品市场一路高歌猛进，艺术家价格指数的高度泡沫化以及礼品市场的繁兴，曾推动着中国艺术品市场迎来一个又一个的高潮。
同时，我们也看到，大量产生的泡沫，虚抬了作品价格，打破了收藏的秩序。尤其是一些当代书画家的作品，近乎天方夜谭的价格，已完全游离于市场规律之外，是泡沫的集中表现。
在宏观经济结构调整、流动性普遍紧缩、国家大力反腐的背景下，艺术品市场呈现出“冷淡”乃至“惨淡”的状态：一些画廊倒闭歇业，一些拍卖公司生存艰难，一些名家画作价格遭遇市场“腰斩”……
形势艰难，才能孕育出更多更好的市场机遇；从容应对，才能让更多的投资者趋于理性、减少人为炒作泡沫等现象。基于这样的市场共识，与所有市场一样，狂飙突进之后艺术品市场必须要进行深入的盘整和淘洗……
一个古玩商和画廊主的个案
