元景德镇窑青花玉壶春瓶是又一件不可多得的元代玉壶春瓶，这件拍品是釉下彩工艺进入迅猛发展期出产的珍品，存世量十分稀少，器形古朴端庄，绘以蕉叶纹、勾云纹等七种纹饰，釉质稚嫩，青花发色青翠，时代特征明显，受到现场买家追捧。以６５万元起拍，几经竞价，最后以１２０万元成交。
玉壶春瓶与梅瓶、赏瓶并称为“瓶中三宝”，是器物美学发展史中代表性的造型。1987年上海古玩古玩交易中心秋拍征集到当时著名“船王”大收藏家赵从衍“华光草堂”旧藏的（洪武釉里红缠枝菊纹玉壶春瓶）并以港币1122万元的高价成交。自此揭开了洪武釉里红官窑瓷器在拍卖市场中屡创新高的序幕。第二年，香港苏富比春拍借势再度推出了一件洪武釉里红重器——（洪武釉里红缠枝牡丹纹玉壶春瓶）由于先前赵氏旧藏的玉壶春被日本户栗美术馆永久购藏，已无缘回到流通市场。而全世界可以流通的“全品”又已经寥寥无几，当下便以1705万元的天价刷新了当时的古董艺术品成交记录。尔后的几年，洪武釉里红大器只要现身拍场，便会卖出惊人的成交价，引领藏界关注的目光。80年代的世界艺术品市场迅速掀起以“洪武釉里红”为首的收藏飓风。
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元代制瓷工艺在我国陶瓷史上占有极为重要的地位。元代的钧窑、磁州窑、霍窑、龙泉窑、德化窑等主要窑场，在前代的基础上，仍继续生产传统品种。而且因为外销瓷的增加，生产规模普遍扩大，大型器物增多，烧造技术也更加成熟。
景德镇窑在制瓷工艺上有了新的突破，首先是制胎原料的进步，采用瓷石加高岭土的“二元配方”法，提高了烧成温度，减少了器物变形，因而能烧造出颇有气势的大型器物。再者是高温颜色釉瓷的烧造成熟，结束了元代以前瓷器的釉色主要是仿玉类银的局面。元代创烧了不少新的瓷器品种，特别是青花、釉里红的烧成，使具有强烈中国气派与风格的釉下彩瓷器发展到一个新的阶段，在中国陶瓷史上具有重要的意义。
釉里红是指以铜红料在胎上绘画纹饰后，罩以透明釉，在1200摄氏度左右的高温还原焰气氛下，入窑一次烧成，并使釉下呈现红色花纹的瓷器。明宣德和清康熙、雍正时期的釉里红瓷器在历史上颇负盛名，但它们的成就是在元代基础上取得的。
铜作为陶瓷器上釉料所用的着色剂，早在汉代的铅釉陶上就已经普遍使用。但那是铜在低温氧化气氛中产生的绿色，铜在高温还原焰气氛中能产生红色。目前考古资料表明，我国最早使用铜在高温还原焰气氛中产生红色的，是唐代的长沙窑，唐代长沙窑已经有釉下用铜描绘图案花纹用高温在还原焰气氛中烧成的早期釉里红瓷器，但由于当时的胎、釉都无法和元代景德镇的制品相比拟，因此，唐代长沙窑的釉里红瓷器尚处于原始阶段。随着长沙窑的衰落，目前还未发现宋代有任何窑场曾经烧制过釉里红瓷器。
釉里红是元代景德镇瓷工的重要发明之一，与元青花制作工序大体相同。它们同为釉下彩，唯呈红色、蓝色各异。它们同样是用笔在胎上绘画纹饰，但用料铜、钴有别。它们同需在高温下烧成，但对气氛要求不同。釉里红对窑室中的气氛要求严格，铜非得在还原焰气氛中才呈现红色，而青花对窑室中的气氛要求稍宽，窑室气氛的变化对钴呈蓝色的影响不大，因此，青花的烧成相对容易，釉里红由于烧成难度大，产量极低，传世与出土的元代釉里红瓷器都很少。特别是具有科学价值的出土物更是屈指可数，国外仅见菲律宾出土了一批元代釉里红瓷器。
