辨真伪非常好理解，即区分某件瓷器是否属于真品，这是鉴定工作
关键的第一步。对不懂行的人来说，瓷器的真品、仿品、伪作很容
易混淆。如市场上出现的明清时期大量的仿古瓷，不细加辨认与分
析，肯定会差之毫厘、失之千里。各时期、各窑口的瓷器特征，要
辨出真伪，只知道真的特征显然是不够的，还得知道伪品的特征、
规律，才能明辨是非，正所谓要知己知彼方能百战百胜。从真、伪
品的比较，以及对伪品作假手法的了解等方面来提高辩别真伪的能
力。
只有那些对瓷器的工艺发展历史了如指掌的人，才有可能在鉴定实
践中敏锐地发现现代仿品中存在的细微破绽，永远立于不败之地。
实践证明，陶瓷鉴定可意会亦可言传。鉴别真假有时容易有时难，
一般来说看假容易看真难。看假，只要抓住一条就可以作出明确结
论;看真却要谨小慎微、面面俱到，尽量抓住每一个细节，把所有
可能出现疑点的地方都排除后，才能作出肯定结论。
仿古作伪陶瓷的一般特征是鉴定工作中的“彼”。以下介绍的就是
古陶瓷鉴定家们总结出来的几点经验之谈：
(1)胎体不是过重就是过轻，这是因为仿制品与真品所用胎料不同
，也不可能相同。 现代造假古陶瓷者，用计算机等科技手段分析
作伪对象的胎、釉成分、配方、古器的烧成气氛、古代窑炉的模式
等，所仿古器在胎、釉、外观上几可乱真，不易辨真伪。但鉴定者
可从真、伪品的其他方面去突破，主要是不同时代的人和社会文化
因素在器物上的反映。
(2)胎质、釉质一般过细。仿制古器时的社会生产力、生产手段等
等，均比被仿物生产时进步，而仿造者又惟恐做得不精不细不真，
胎釉料加工时多充分利用当代之生产技术条件，故往往在精细程度
上有过之而无不及。
(3)造型失去古物风格。这是最要害的一点。众所周知，不同时期
、不同社会的哲学、美学、科技等社会文化差异是巨大的、无法重
合的，即古希腊哲人所说的至理名言：人们不能进人同一条河流。
因此，仿古作品无论怎样精心研究被仿对象，着意模仿古器造型特
点，仍必然打上仿造者的时代烙印，给辨伪者留下蛛丝马迹。
(4)轮廓线条生硬。这亦是鉴定作伪品的一个重要突破口。因为仿
品是“仿”，任何高手制作时均在头脑中有一个蓝本，其制作受该
蓝本制约，不能随意，只能尽心尽意去“依葫芦画瓢”。显而易见
，在仿品上各部位的轮廓是小心翼翼做出来的，必然显得生硬呆板
，远不及真品流畅自然。这是一切仿品之共性，是仿品“固有”的
、不可克服的特征。
(5)无使用后的光滑感。陶瓷真品大都经历较长时间的使用把玩，
器表均留有自然的、不太强也不太弱的、适度的光滑感(只有清朝
宫廷的“库货”除外：清代官窑年年烧造大批瓷器运进皇宫，保存
于库房中，有部分从未动用过，这种“库货”有的虽也有近三百年
历史，却无使用特征，是“老的新器”)。仿古作伪瓷器，生产出
来的时间不长，经手把玩少，当然没有上述古瓷的光滑感。有的仿
古作伪瓷虽经人工作旧，但其光滑陈旧感又不太自然，有人为痕迹
。
(6)与第5关相联系的是仿品釉面光泽一般太强(有些人称此种现象
叫“火刺”)，不细腻，比较粗松。白釉太白，白中泛兰而不是泛
青。
3月24号，蔡国声老师强势莅临广州，于越秀区丽丰中心举办鉴宝
大会！！！
同场还有瓷器鉴定专家，现香港奥斯汀亚洲区特聘鉴定专家 吴建
庭老师
中国艺术品高级评估师 赵金福老师
3位老师同台合作，为所有藏友鉴定解惑，现场可估价！！！
并且鉴定通过审核，由央视栏目组《收藏时代》免费录制藏品视频
！！！
主办单位：《收藏时代》栏目组
承办单位：广州耀中文化传播有限公司
香港奥斯汀艺术品交易中心
丽丰中心写字楼管理处
活动时间：2018年3月24号
活动地点：广州市越秀区东风东路761号丽丰中心1楼接待大厅
活动报名联系人： 曾经理 （同步）
藏品海选范围：
名家字画: 中国古代及近现代名家书画，油画、水粉画及其他艺术
形式不限。
精品陶瓷: 古代各窑口到代官窑器,以宋五大名窑、元、明、清官
窑瓷为佳。
翡翠玉器: 高古玉,明清和田玉，A级翡翠为上. 要求玉质佳、雕工
精。
杂项清玩: 钱币砚台，竹木根雕、文房四宝，田黄，鸡血石，金银
器等。
明清家具：各种材质的硬木家具，以紫檀和海南黄花梨为佳