釉里红的工艺方法和青花完全相同，都是在胎上绘画后罩透明釉在高温下一次烧成，区别在于青花用钴料为呈色剂，而釉里红用铜料为呈色剂。
一般认为，釉里红瓷成熟于明代，而到了清代之后，也有所发展。烧制釉里红瓷器要求有较高的温度，因此烧制成功并不容易，流传至今的元代釉里红瓷器也很少，可见它的珍贵性。纵观元代釉里红瓷器，胎体一般呈白灰色，釉面则是青白色，而烧制的器具表面往往有接痕或者削过的痕迹，底足露胎处多呈暗红色，大多器物内壁不施釉。元代开创的釉里红瓷是难得的一种新品种，之所以这样认为，是因为它具有这样的特性：铜红色料的性质很不稳定，对温度的要求极高，温度稍微有变化，便不会出现满意的效果。与此同时，还原铜在高温下容易挥发，容易流串或者融合，若温度不适宜，便会前功尽弃。由于技术条件要求十分苛刻，因此，釉里红的出现，应该说是陶瓷史上的一次伟大创新。
釉里红的装饰工艺远远落后于同期青花。早期的釉里红采用涂抹的方法，有些首先在胎上刻划纹饰后再在纹饰外填红，形成红地白花，也有的在刻划的纹饰上填红，形成白地红花。至于线描纹饰的釉里红，是后期作品，时间大约在元末。这些线描纹饰的釉里红，技法也很单一，基本上是勾勒加简单点染的方法。
目前发现的元代釉里红，大体可以归出这些特征：胎骨一般比同期青花粗，前期龙纹白胎为多，元末有白胎。器物见明显的旋削痕和接胎痕。釉层早期的淡青白色或灰白色属影青釉，透明度高，有玻璃质感。元末见卵白釉浅红油状青白釉，不见同期大型青花瓷上的透明白釉。呈色不稳、浅红、红和深红的夹杂灰色，有不同程度的晕散。大多见于铜红料边缘。因烧制温度过高，大多有烧飞状况。 釉里红的工艺方法和青花完全相同，都是在胎上绘画后罩透明釉在高温下一次烧成，区别在于青花用钴料为呈色剂，而釉里红用铜料为呈色剂。
一般认为，釉里红瓷成熟于明代，而到了清代之后，也有所发展。烧制釉里红瓷器要求有较高的温度，因此烧制成功并不容易，流传至今的元代釉里红瓷器也很少，可见它的珍贵性。纵观元代釉里红瓷器，胎体一般呈白灰色，釉面则是青白色，而烧制的器具表面往往有接痕或者削过的痕迹，底足露胎处多呈暗红色，大多器物内壁不施釉。元代开创的釉里红瓷是难得的一种新品种，之所以这样认为，是因为它具有这样的特性：铜红色料的性质很不稳定，对温度的要求极高，温度稍微有变化，便不会出现满意的效果。与此同时，还原铜在高温下容易挥发，容易流串或者融合，若温度不适宜，便会前功尽弃。由于技术条件要求十分苛刻，因此，釉里红的出现，应该说是陶瓷史上的一次伟大创新。
元代釉里红的装饰工艺远远落后于同期青花。早期的釉里红采用涂抹的方法，有些首先在胎上刻划纹饰后再在纹饰外填红，形成红地白花，也有的在刻划的纹饰上填红，形成白地红花。至于线描纹饰的釉里红，是后期作品，时间大约在元末。这些线描纹饰的釉里红，技法也很单一，基本上是勾勒加简单点染的方法。
目前发现的元代釉里红，大体可以归出这些特征：胎骨一般比同期青花粗，前期龙纹白胎为多，元末有白胎。器物见明显的旋削痕和接胎痕。釉层早期的淡青白色或灰白色属影青釉，透明度高，有玻璃质感。元末见卵白釉浅红油状青白釉，不见同期大型青花瓷上的透明白釉。呈色不稳、浅红、红和深红的夹杂灰色，有不同程度的晕散。大多见于铜红料边缘。因烧制温度过高，大多有烧飞状况。如果您有藏品要鉴定、出手而又没有渠道，请咨询来宝国际张经理 199 2876 2488 （同号）
元 釉里红云龙纹大口梅瓶 14950万 (成交价)
明洪武 釉里红云龙纹双龙 11880万 (成交价)
元 釉里红凤穿牡丹纹刻花 9200万 (成交价)
明洪武 釉里红缠枝牡丹 7852万 (成交价)
元 釉里红凤穿牡丹纹玉壶 7245万 (成交价)
元代 釉里红缠枝牡丹纹 3850万(成交价）
元代釉里红釉里加入玛瑙才真正有价值，大部分元代釉里红玛瑙加入不多，这件釉里玛瑙加入的不是太多，微观图放大100倍看小气泡和中气泡不透明，只有大气泡透明，可以说明加入玛瑙釉一般，加入玛瑙釉多，大中小气泡全部透明，这才是鉴定元代釉里是否真正有价值的最关键的。所以，收藏以精品为收藏对象。如果您有藏品要鉴定、出手而又没有渠道，请咨询来宝国际张经理 199 2876 2488 （同号）
