梅景书屋丰富的藏品，为吴湖帆的创作和鉴赏研究提供了坚实的基础。他的鉴赏，实际体现了传统书画鉴定的特色，即绘画创作、收藏与鉴定的密切合作，这一点，和米芾、赵孟兆页、董其昌以及张大千、谢稚柳是同样的。
今秋出自梅景书屋的吴湖帆珍藏古书画可谓大出风头，如在北京保利付拍的唐寅《金昌送别图》为书画合璧，卷首即为吴湖帆题“唐六如金昌送别图卷真迹。黄甫子浚题诗合璧，吴氏梅景书屋珍藏。”此作也曾为吴湖帆的藏品，并录入《吴氏书画记》中。卷中吴湖帆题有四处跋语和包首、前绫隔水两次题签，可以看出吴湖帆不但确定这件作品为唐寅的真迹而且非常珍爱。
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这件估价800万至1200万元的作品在拍场以680万元起拍，参与争夺的买家有五六位之多，多轮竞拍后，其最终的成交价高达1456万元。同台竞技的文征明《鱼梁红叶图》更是表现惊人，此卷流传有绪，经文从简、金俊明、吴湖帆等递藏，并有吴湖帆题签：“明文衡山雨梁红叶图真迹，后乡学吴湖帆题签”，钤有吴湖帆的印文。这件文征明中年的重要真迹之一以200万元的起拍，在拍场掀起了一轮竞买热潮，价格一路上冲，四五位买家经过几十轮竞价，最终，这件作品拍出了2296万元的高价，高出估价6倍多。另一件同样经过吴湖帆收藏并题签的沈周《虎丘饯别图》从95万元起拍竟被争至750.4万元方闻槌音。
吴湖帆以自己钟爱的两件藏品命名斋号“梅景书屋”，其中的“景”取自宋米芾《行书多景楼诗册》真迹，而“梅”则取自宋刻《梅花喜神谱》。1915年，潘静淑与吴湖帆结婚，《梅花喜神谱》被带到吴家。那一年，也是这对志同道合的夫妻开始他们宏大收藏的开端，距今恰是百年。作为江南画坛领袖、居于上海的大藏家，吴湖帆的收藏历程正是20世纪上半叶大时代里文物辗转漂移的缩影。
“吴湖帆的祖父吴大澂，在雅好金石文字之外，正是延续并弘扬‘吾吴正统’的重要力行者，作为自幼被家族寄予厚望的吴湖帆，自然成为此一道的继承者。”著名画家、书画学者汤哲明曾在《万里江山供燕几——吴湖帆百二十年祭》中解析吴湖帆审美取向之渊源。他继而写道：“虽说出身贵胄，但吴湖帆并不像溥儒那样对家国之变有切肤之痛，他的‘正统’观念，乃出于世家子弟对江南艺文传统的归属感。”
“梅景书屋中丰富的元四家、明四家、董其昌、清初六家等藏品为其一大特色，有些作者如董其昌等人的作品甚至多达数十件，且几可按作者早中年排序。相对而言，四僧、金陵画派、扬州画派及乾嘉后作品较少，从一个侧面体现了吴氏本人的画学审美追求。”上博书画部副主任凌利中这样概括吴湖帆的收藏脉络。
绘画创作中，清秀、文雅与超脱同样是他的审美趣味。“他的收藏也是为他的创作提供研究的素材。他偏好文雅一路的画作，对非正统的文人画并不喜欢，因而收藏中少有扬州画派作品。”上博书画部副主任李维琨说。
吴湖帆《花卉四屏》在古玩文化艺术品交易2014年朱昌言藏吴湖帆书画专场以1437.5万元成交,吴湖帆《大龙湫》在朵云轩2014年朱昌言藏吴湖帆书画专场以1150万元成交
