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黄宾虹（1865年1月27日——1955年3月25日），原籍安徽省徽州歙县，生于浙江金华，生长于老家歙县潭渡村，初名懋质，后更名质，字朴存，号宾虹，别署予向。近现代画家，擅画山水。六岁时，摹仿家藏的沈庭瑞（樗崖）山水册，曾从郑珊，陈崇光等学花鸟。精研传统与关注写生齐头并进，早年受“新安画派”影响，以干笔淡墨、疏淡清逸为特色，为“白宾虹”；八十岁后以黑密厚重、黑里透亮为特色，为“黑宾虹”。
他的技法，行力於李流芳，程邃。所作重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一；用笔如作篆籀，洗耳恭听练凝重，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。所谓“黑、密、厚、重”的画风，正是他显著的特色。
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众所周知，早在民国时期，黄宾虹绘画已经成熟，艺术威风凛凛威风凛凛大致可分为两类，一类是“白宾虹”；另一类“黑宾虹”。可是，黄宾虹的作品不属于雅俗共赏类的，以是，民国时期他的作品不为人看重，特殊是作品在市场上没有什么销路。早在1909年黄宾虹就制订山水润格，堂幅每尺洋三大元，屛幅减半；卷册每尺洋二大元，价格一样平常。
7年后，也就是1926年又订立山水、花卉、书法润格：4尺60元，5尺80元，6尺100元，条幅同例；卷册每页20元，扇页每页20元，双款设色减半；花卉篆书减半；题跋另议，润需先惠，约期取件。1931年黄宾虹与海上名人在《申报》刊登了海上名人相助摺扇的润格，每页订价1—5元。之后，在1945年才调整，那时物价早已今是昨非。从上可以看出，从1926年至1945年近20年没有调整过字画润格，可见黄宾虹的画在其时很难被藏家接受，市场销路很成问题。而上世纪20年月的吴昌硕，润格都是隔年调整一次；最“牛”的要数张大千，险些每年要调整润格。
更有趣的是：民国时期，一些内行人十分钦佩黄宾虹的画，但肯掏钱买他画的并不多。据悉，有一次黄宾虹举行画展，会场里旅行的很少，订购者更少，上海人难以接受黄宾虹用焦墨团块作画的怪威风凛凛威风凛凛，眼看要砸锅了，突然来了一位神秘客，用高价一口吻将展出的作品所有买下，此人不是别人，他就是与黄宾虹同门而居多年的张大千。张大千将画买入后，在画上加以题识、盖章，转至日本，竟惊动了日本各界，很快争购一空。黄宾虹并不知道买画人是张大千，只以为自己的画遇上了知音。而张大千买画主要怕画展办欠好伤了老人心。
对黄宾虹的艺术，美术谈论家傅雷先生评价甚高，在傅雷眼中只有黄宾虹是的，其次才是齐白石，而对张大千则以为他江湖习气太重。他曾赞誉：宾虹的画，画得确实黑，可是它的妙，也就妙在它的黑。画上的黑，不是墨黑团团，而是黑中有对比，黑里有条理，正是体现出知白守黑的妙处。清初石涛诗：“黑团团里墨团团，黑墨团古玩地宽。
”宾虹的山水画，就是从他的黑墨团中见到他的天地宽。而他的学生李可染则这样评价老师黄宾虹的山水：“远看什么都有，近看什么都找不到。”尤值得一提的是：他的挚友郑午昌曾写信给黄宾虹，以为所见他的画，觉黑度尚嫌不足，请他画一幅黑到无可黑的山水画，给其浏览，宾虹引为知音，连忙挥毫，邮寄相赠。不外，对藏界和市场萧条自己的作品，黄宾虹曾预言：“我死后50年，我的画会热闹起来。”
