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关于钧窑和柴窑的关系，已往陶瓷专著曾有不少记述。清朱琰《陶说》中说：“后周柴窑，柴世宗时烧者，故曰柴窑。”相传其时督瓷仕宦叨教瓷器式，世宗批其状曰：“雨过天青云破处，才（这）般颜色作未来。”
清陈浏《陶雅》云：“宋钧之无紫而有异我发现者，盖仿柴天青之佳品也，何须玫瑰紫始为悦哉！今以月白俗名污之，谬亡甚矣。盖众人俚语，不知世有柴窑者也。”又云：“钧窑有紫、青两种，青者俗谓之月白，实渊源于柴周之雨过天青。”民国许之衡《钦流斋说瓷》中说：“钧窑之天青色者，肆人呼之为月白，盖仿柴之雨过天青也。”中国历史博物馆傅振伦先生在《陶说注释》中也谈到：“明已有‘片柴值千金’之谚。传世品除见于高澹人《宋钧窑瓶歌注》、王淦洋《香祖条记》外，尚有《阅微草堂条记如是我闻》、《七颂堂识小录》，但窑址迄今尚未发现。”
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6月25日上午，由古玩文化艺术品交易、北京古玩拍卖、河南隐山居团结举行的“薪火溢彩——北京古玩2014年春季文物艺术品拍卖会钧瓷专场”开槌，这场席卷了老中青三代钧瓷艺术家的专场拍卖受到了市场的普遍关注，刘富安、孔相卿、杨志、任星航、苗锡锦、苗长强、晋晓瞳等钧瓷大师的作品依次竞拍，总成交价格高达3000余万元。有专家体现，对钧瓷这种小众工艺门类的专场推广，是竞争强烈的拍卖中的亮点，这也是今年春拍中一次较量有特点和新意的专场。
本场拍卖会历时近一个小时，在主要拍品上竞争强烈，已故中国工艺美术大师刘富安的作品“益寿瓶”最终成交价高达379.5万元，刷新了其保持的今世钧瓷成交记录。作品“纸槌瓶”作为中国工艺美术大师孔相卿“铜系青蓝釉”的代表作，以34.5万元的高价成交。另一位中国工艺美术大师杨志的作品“长寿瓶”则依附高明的造型艺术和奇异的纹饰，以36.8万元成交，这也是这两位工艺美术大师作品首次在拍卖市场上亮相。
河南省文物研究所赵青云、许天申在《钧窑的兴起及其工艺特征》一文中也说：“柴窑这种优异的瓷片，也为北宋瓷业的生长，准备了有利条件。”上述史料说明，柴窑和钧窑关系极为亲近。相传钧窑原为柴窑故有工匠所组成，所制器物已较柴窑为优。而且钧窑与后周显德时在郑州设立的柴窑相距不远，迨赵宋工周，柴窑工匠无所依归，遂群趋颍川谋划钧窑是有可能的。但迄今尚未发现此要窑旧址和器物，尚不能定论。柴窑的真相，有待考证。
钧瓷在宋初已负盛名，宋代中期获得很大生长，很快饮誉天下，声震京都，进入了名窑的行列，被喜文弄墨、善诗长画、喜欢花石的徽宗天子赵佶所看中。为了知足宫廷制作园林和美化生涯的需要，选派职官，集中民窑优异工匠，在阳翟县（今禹州市）钧台周围设立官窑，为宫廷烧造贡瓷。
我国传统的高温色釉，是以氧化亚铁着色的青釉系统，在宋代以前一直是瓷业生产的主流。钧瓷亦属北方青瓷系统，但其奇异之处，在于氧化铜、钴等矿物质为呈色剂，在还原气氛中烧出铜红、天蓝、月白等釉色，开亘古未有之奇。钧瓷呈乳浊状，是一种典型的二液分相釉，能疏散短波光，是釉面泛起蓝色乳光，加一铜红色，与天青的底色中泛起艳丽的玫瑰红，绚烂光耀如蓝天晚霞。在色彩学上，红黄蓝是三原色。红加蓝调到的间色是紫色，若是调整红色与蓝色的比例，可以调到千变万化的紫色，将浓度差异的氧化铜液与深浅各异的青釉与蓝釉融合，再严酷的控制胎的化学因素以及烧成工艺，这边烧成了色彩富厚，种类繁多，“入窑一色，出窑万彩”独具特色的钧瓷艺术效果。名贵釉色有玫瑰紫、海棠红、朱砂红、鸡血红、火焰红、天青、天蓝等数十种。
