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谢时臣，明代画家，字思忠，号樗仙，吴（今江苏省苏州市）人。谢时臣工山水，师法吴镇，得沈周笔意而稍变。多作长卷巨幛，峰峦雄伟。尤善画水，江河湖海，种种皆妙。文字纵横自若，富有威风凛凛，介乎戴进和沈周之间。唯描绘不够精微，殊少秀韵。谢时臣（1487—？），明代画家。字思忠，号樗仙。长洲（今江苏苏州）人，八十一岁时尚在世。工书法，长于隶书。擅山水，师法吴镇、沈周，稍作转变，兼有“浙派”和“吴门派”笔法，威风凛凛威风凛凛奇异。[1]
作品多构为长卷巨幛，以善画水著称，江河湖海，无不精好。又作山峦重叠，高耸险要，文字或细密苍劲，或劲健沉郁，或纵横纷披，富有转变。有《溪山揽胜图》、《策杖寻幽图》、《武当霁雪图》、《谪仙玩月图》等传世。
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与其时苏州文人画家足迹很少跨出苏州差异，谢时臣阅历富厚，遍游名山大川，得山河之助，以是作品才气苍古有气概。如乾坤四景，是他一再描绘的题材，一定水平上可能是受沈周《乾坤四大景》的影响。明代嘉兴珍藏家汪珂玉在《珊瑚网》“名画题跋卷十三”纪录了沈周“弘治戊午(1498年)仲春”所作乾坤四大景，划分为《匡庐瀑》(仿赵松雪笔)、《泰山松》(仿李希古笔)、《黄鹤楼》(仿黄鹤山樵笔)、《峨嵋雪》(仿吴仲圭笔)，但沈周是“闲居精舍，漫摹昔人笔意”。谢时臣则多次声明是身历其境，目所亲见。汪珂玉藏有谢时臣“乾坤四大景”，划分为“匡庐瀑布”、“泰山松雪”、“洞庭秋月”和“峨嵋积雪”。与沈周的“乾坤四大景”有三景是一致的，说明这一题材基本已经约定俗成。同时，乾坤四大景题材的盛行，与明代中期后文人旅游民俗的兴起有着直接的关系。此点傅立萃《谢时臣的胜景事业四景图——兼谈明代中期的壮游》(《美术史研究集刊》第四期)一文论之已详，兹不赘。
不仅自己多有壮游，在对学生的教学上，谢时臣也言传身教，如1541年5月，即作《武当紫霄宫霁雪》的前几个月，5月27日那天，梅雨开霁，他向导学生游灵岩山，“沿太湖探吴王西施旧迹，如响屧廊、探香径、麋鹿台之荒址，高跻琴台，抚景长啸，聿兴逸世之想，乃对景似乎成图，分遗诸子，并系二绝以纪同游故实云。云落孤峰天气清，琴台石梁振衣轻。遥瞻林屋涵银镜，背拂穹隆下玉笙。雨馀岩岫郁苍苍，红粉离宫碧草荒。拾得古时金瑟瑟，玉人争看说吴王”(李日华《味水轩日志》卷六)。基本上是对景写生，画《灵岩小景》长幅以为树模。可以说，敢与溪山写真，正是谢时臣山水画能差异于其时其他苏州画家的主要缘故原由。
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以至于吴门画派首脑文徵明晚年题其山水册，也称赏有加，以为谢“往岁尝客杭州，又尝东游天台、雁宕，南历湖湘，皆天下极盛之处。此画虽其学力所至，要亦得于山河之助”，而文氏自惭“扎脚里门，名山胜地，未有一迹，虽亦强勉图抹，不外效昔痕迹，愧于思忠多矣”。文徵明指出，谢的仿古作品不仅是其学力所至，更因谢时臣的壮游而使作品获得山河之助。文徵明这话并非完全是自谦，着实自明初起，吴门画家沿袭“元四家”遗风，更多地将“师昔人”置于“师造化”之上，吴门画派绘画基本上是一种文雅温润的威风凛凛威风凛凛，后期尤其走向温吞水式的绘画形式。晚明董其昌为矫此弊，提出“读万卷书，行万里路”的调停要领。谢时臣能诗，又能行万里路，作品颇有生气。明代画史提到谢时臣，也说他“颇有胆气”，“颇能屏障大幅”。在这方面，谢时臣是获得明代画史公认的。
2013年11月16日晚8点，古玩文化艺术品交易2013秋拍“大观—中国字画珍品之夜”专场在北京国际饭馆聚会会议中央举槌开拍。谢时臣《浙省异景》以780万起拍，最终以1550万的价格落槌，含佣金成交价为1782.5万。此前估价850万-1200万，约29.0平尺。
谢时臣，明中期苏州画家，擅山水，学同里沈周，得其纵横之趣。好作大幅，长岭叠嶂，苍岩奇树，威风凛凛极壮；用笔多粗重，使转顿挫，未免霸悍。其佳者收支王叔明、吴仲圭诸家，缜密遒炼，备极苍润。此卷图写浙省奇境，自灵岩庙宇西湖胜景起，至会稽古城、余杭旧道，以及新安、富春之水域，天台、雁荡之奇峰。钱塘之江涛，东海之澄波，逐一收诸笔底。图中千岩竞秀，万壑争流，江水映带，城廓相望，密树连云。威风凛凛壮阔，境界悠远，是谢时臣的全心杰构。文字也一反剑拔张的常态，显得从容而严谨，吴门画派带着文气的秀色，一时又重返谢时臣的笔底。
