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焦墨作为中国传统墨法“焦、浓、重、淡、轻”之首，多用于画面中交待较量明确的部分，主要作用是突出与强调，让画面有被“撑”起来的效果。但若是单独运用焦墨举行中国画创作，可以说难度极大。若是没有足够的书法功底与运用线条的能力作为支持，用焦墨很容易画出炭笔的效果。
好比说在院子中的草垛，图一描绘的很有条理感，纵横交织，重重叠叠，有显着的动态感和真实感，而图二只是简朴的一个轮廓，轻描淡写，没有负重感。
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再好比，图一农家院子里的秋后枯树，只管没有叶子，可是树与树之间的疏密关系和主次关系穿插体现得十分有力突出，对比强烈，但图二缺乏体现力，既不立体又显得平庸。
1954年，中国美术界发生了一件大事：中国美术家协会提倡了关于中国画问题的大辩说。这场大辩说的配景是，自"五·四"以来，对中国画存在着守旧主义和虚无主义两种头脑。守旧主义一味临古，食古不化，严重脱离生涯；虚无主义以为中国画只适合体现封建士医生情调，要领也绝不科学，若是不用西画加以刷新，则只有死路一条。
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对这两种头脑，张仃以为都无益于中国画的继续与生长。张仃一方面热情勉励受到守旧主义攻击的老画家推陈出新，勉励他们从恒久临古的套子中跳出来，到生涯中去获取新的感受，处置赏罚新的题材，生长传统技法；一方面特殊申饬人们小心虚无主义的危害。
可是，中国画简直必须生长。张仃以为，首先，作为文化遗产，中国画的古代作品和古署理论，是到了举行学术总结的时间了，否则，维护者和攻击者都不知道在维护和攻击什么。其次，更主要的是，中国画家要到生涯中去，积累素材，把写生作为创作的须要手段，学习在生涯和自然中直接形貌所体现的工具。另一方面，认真学习遗产，以摹仿要领，加深对古典作品的熟悉并掌握文字技法的纪律。对中国画家提出的这种"双管齐下"的要求，也正是厥后长安画派的口号："一手伸向生涯，一手伸向传统"另外，作为技法，张仃特殊强调，水墨之外，要生长重色画法，恢复并生长唐宋传统，为以后中国画创作带来越发壮丽的色彩。
张仃（1917年05月19日—2010年02月21日），男，号它山，辽宁黑山人；中国今世著名国画家、漫画家、壁画家、书法家、工艺美术家、美术教育家、美术理论家；曾担任中国文联委员、中国美术家协会常务理事、中国美术家协会天下壁画事情委员会主任委员、中国工艺美术家协会副理事长、中国画研究院院务委员、黄宾虹研究会会长、中央工艺美术学院教授、院长、《1949—1989中国美术年鉴》照料等职务。
