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郭怡孮认为，创作思想的开放，也带来一个问题，就是中国画的边界要不要重新划定———扩散和嫁接得太多了，就会失去中国画原有的特色和韵味，容易发展得“不伦不类”。同时，当今画家们的总体书法水平令人堪忧。不少作品画面漂亮但书法写得歪歪扭扭，急需修炼。中国自古以来书画不分家，只有把书法练好了，画作才会更有韵味，笔墨也才会更生动，我国历代很多著名画家，同时也是大书法家，比如宋代的宋徽宗、米芾，元代的赵孟頫，近代的吴昌硕，他们的绘画作品中都透露出浓浓的“笔意”，这是中国文人写意画的特点，也是中国画特有的“书写性”的体现。
“遗憾的是，我国的书法教育一度出现断层，一些年轻的国画家因为字写得太差干脆少写或不写，这就使他们创作的中国画在精神内涵上有所缺失。还有一些人全面接受西方的构图方式，认为画面上书写过多会影响整体的绘画性体现，这其实也存在理解的误区。实际上，中国画强调写意精神，画面并不追求照相式的写生，书法体现了作者的心情和画面是相辅相成的，即使在当代也不会过时。
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画中国花鸟画各有千秋，而真正要画出特色、画出品位和个性并不容易。画家郭怡孮的花鸟画具有鲜明的个人特点，这就是他比较关注大自然中不太为人注目的异花野果，并以此作为题材，创作了许多风格独特的优秀作品。迥然不同的审美情趣及风格在全国范围来讲都是很特别的，其画作意蕴深远，形神兼备，所产生的异样之美，平实之美和生命之美，深深地打动了欣赏者的心灵。
郭怡孮自幼喜爱文学诗词，曾理想成为一名作家。但时逢十年“文革”，蹉跎了青春岁月。在几年中遍尝创业艰辛，终于渡过了生存难关，积累了一定的经济基础。因其酷爱书画，遂由欣赏逐步痴迷至深。他又决然全身心投入到自己喜爱的绘画事业之中。
郭怡孮老师关于“大花鸟意识”、“大花鸟精神”的创作理念，逐渐摆脱了传统文人写意花鸟画冲和雅淡审美情趣的趋向，在题材、构成、意境以及色彩等方面进行了全新的探索和追求，确定了以歌颂大自然原生态野生花草强劲生命力为创作的主攻方向。
郭怡孮性情随和，为人大度，淡薄名利，其作品也追求一种随性洒脱，追求一种将大自然的蓬勃生机同人文气质的厚重积累巧妙地结合。“有容乃大，无欲则刚”，正是有了宽广的胸怀，才能与大自然为伍，也正是因为对世俗的“无欲”，才能在做人作画上正直自如。用她自己的话说，就是“每一次创作都来自于大自然，而最终又都回归于人的心灵”。
郭怡孮用自己的绘画来表达发现之美，发现之感悟以及生活之真谛。在他的作品中，总是透出一绺清新的带着泥土味道的野花芳香，让欣赏者跳出世俗的情感纠葛和忙碌，完全放松自己的身心，全神贯注地沉浸到香醇的画境之中。越是深入其画境中，越发会感到一种人与自然之间的心灵交流和沟通，完全进入到‘天人合一’的境界进而使人对自身，对生命和对生活不断的进行思考，有所感悟。
郭其作品的另一个特点是，写生时注重捕捉对象的整体气势，创作时将大自然极富生命力的原生态野性充分的表现而不是再现，一气呵成，畅快淋漓，无丝毫的娇柔做作。他主要用线写形达意，用点来营造画面气氛和层次，在具象中具有某种抽象意味，将某些形象和笔墨符号化，显然是在追求一种现代视觉效果和时代精神，这恰好凸现了他作品的独特个性和魅力。
