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戴进早年是制作金银首饰的工匠，后改工字画。其山水、花鸟、人物样样精能，主要画法来自院体，是明代“浙派”的开创者。戴进在明代宣德年间被进入宫廷画院，后回到杭州以卖画为生，其主要艺术运动和影响是在民间。戴进《耄耋图》在2013年6月1日的北京翰海春季拍卖会上拍，以632.5万元成交。
戴收支生于1388年，浙江钱塘（今杭州）的一个职业艺术家庭。父亲是位画师，而戴进年轻时，则是一位优异的金银工匠，他善于设计种种精巧的人物、花鸟首饰，颇受其时人接待。厥后戴进决议脱离工匠卑微的社会职位，而改习绘画，而且随著父亲到其时的首都南京追求生长。
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凭证记录，他在南京时期为人绘製的肖像技巧熟练，酷似真貌的写实能力令看过的人都惊讶不已。除了在南京一地作画之外，戴进也为杭州著名的寺观绘製壁画，在报恩寺、华藏寺留下他的画蹟。明宣宗宣德年间（1426－1435），戴进由于画艺扬名钱塘，被一位姓福的太监入宫，从一位地方著名的职业画家，正式成为北京宫廷御用的画家。
现在撒播的一些戴进的传奇轶事，险些都围绕在他的宫廷生涯。其中最脍炙生齿的，是戴进的才艺逾越天子痛爱的宫廷画家谢环，因而遭受嫉妒、诽语，导致他被逐出宫廷。虽然这段故事有添加附会的成份，可是从戴进留下来的画作，署款多未提到他担任宫廷画家的职称，可以推测他在宫廷停留的时间短暂。
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戴进脱离宫廷之后，仍寓留北京，虽然他一生再也没有获得宫廷或皇上的青睐，可是他的画作在高官显贵之间仍然十分受接待。像是尚书王直就对于他的人品和画艺推许备至，而著名的文臣、同时也是墨竹名家夏昶，与戴进来往亲近，两人时常以互赠字画自娱。
这时期，戴进的创作大多是与文臣的应酬之作，题材为体现文人雅集、送别、閒居，或祝寿的图画。戴进在北京停留十几年，一直到六十岁左右才返回家乡杭州。戴进一生的绘画威风凛凛威风凛凛，随著旅居地和情形的变换而发生转变。他早期在杭州和南京运动，接触到的险些都是南宋宫廷遗留下来的绘画传统，山水受到马远、夏珪影响，人物则沿袭李唐、马远或梁楷威风凛凛威风凛凛。
戴进中年进入宫廷之后，受到画院同寅和天子绘画品味的影响，实验创作具有宫廷气息的青绿山水，以及能够展现帝国气象的郭熙山水画风，而这时期绘製的人物画也具有浓重的政治性或道德训诫的意涵。戴进脱离宫廷之后，画风与早期相比，则有显着的转变，由于普遍与文人来往，以是吸收到北宋文人水墨竹石、云山墨戏，以及元代吴镇、盛懋的画风。戴进晚年，文字变得越发精练、快速，充满实力和运动感，这种粗率写意的威风凛凛威风凛凛，影响厥后的浙派画家，朝向更具有体现性的画风生长。
