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李可染画的牛极富生涯情趣，或行、或卧、或凫于水中;牛背上，稚气的牧童怡然自得，或观山，或引吭，或竞渡，寥寥数笔，便勾出一幅质朴而生气盎然的田园小景。
广州美术学院李公明教授说：“在新中国画刷新历程中，李可染的写生山水和红色山水在这一新传统中所取得的成就是具有原创性意义的。”
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李可染１９８５年作兰亭图镜----价格：RMB日期：
沈鹏先《李可染字画全集·书法卷·序》中说：“书法既是李可染的余事，也是他的所有艺术运动的主要部分。说余事，由于书法只占用他从事绘画以外的较少时间，而且与绘画的数目较量占有次位。可是，从字画理法相同的意义来说，从笔法与结构的最抽象的原则来说，书法就不仅不是余事，而是可染艺术十分主要的基础工程了。”
李可染的儿子李小可接受采访时说“我父亲让我们最为受益的是他看待艺术和人生的态度，他的故事背后反映出来的是他对艺术的态度。”
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李可染１９８８年作千岩竞秀----价格：RMB日期：
老舍在《李可染水墨写意画展》的撰文中说“在穷苦中，无意能看到几幅好画，精神为之一振。”
吴作人在《李可染中国画展》的序言中说：“艺术天地至广，而于山水匠心独运。峰恋隐显，云烟吞吐，乃昔人所未逮;岚影树光，以墨胜彩，创境界以推陈。”
上世纪八十年月是李可染山水创作的巅峰时期，年逾古稀的画家仍怀抱“鹤发学童”勤力苦学的态度，欲深究大自然的山水转变，为祖国山河立传。
