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清初鉴藏家吴升、吴其贞这样形貌马麟传世的几幅梅花：“勾染传神”，“傅彩妍洁，落笔灵动”，“清瘦伶仃，有不胜雪压之状”，“清简之甚，意趣有余”，都可与这幅《梅竹图》相互印证。若拿今藏故宫博物院的马麟名作《层叠冰绡图》与之作较量，更可发现它们在构图、画法及精神心胸上的相似之处。元明间一位无名氏有诗赞马麟曰“其时写姿妙绝品”[24]，用妙绝之品来形容这幅《梅竹图》，同样不算太过。
在马远父子的作品中，时时有这样的景致：在雾气中若隐若现的远山；在堤岸边娇俏优美的垂柳；尚有浮在水面的扁舟。水光潋滟，山色空蒙，小舫携歌，晚花行乐……大片的留白是涟漪微动的湖面，也是观者的想象空间。
好比，马麟的《斜阳秋色图》，现在珍藏在日本。画的是西湖在斜阳返照下，远山衔日，燕子低飞，霞光远现。古玩文化艺术品交易专家给此画估价高达了244万元。
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上海古玩艺术品交易中心近几年对马麟字画市场分析估价：
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马麟是马派画风的主要传人，其父马远与李唐、刘松年、夏珪并称南宋四各人。《荷香清夏图卷》是马麟的主要作品之一。画家以传神之笔再现了南宋时杭州西湖的夏日盛景。画中以宽阔的湖面为主体，林中云雾萦绕，茅庵空落。左岸上乱石嶙峋，柳荫蔽日，树上群鸟翔集。
作品接纳平远散点式构图，虽是长卷，画面重心却在右半部。用墨极尽浓淡干湿转变，并以落点体现荷叶，山石为斧劈皴，远处烟霭出没，山峦树木，隐约可见。画人物中锋用笔，瘦硬爽利，画面用色以汁绿为主，其他如胭脂、石绿、赭石、白粉等用以描绘细部。此卷构图较其父更为多样，独具匠心，用笔清劲秀润,设色富厚，显示出画家高明的艺术技巧。卷后有高士奇题跋。
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6月2日，古玩艺术交易中央春拍近现代字画夜场在亚洲大旅馆举行，首先举行的于氏藏画专场中，于非闇《拟马麟笔意》以120万起拍，最终以360万落槌，作品之前估价为180万-280万，尺寸95×35cm。
于非闇是中国近代工笔画的奠基者，其师古而不泥古，工笔花鸟和书法受宋徽宗赵佶影响较多，创两宋双勾技法之新，线条秀劲有力，设色强烈不失沉稳，典雅清丽不流于妩媚，生动传神且富于装饰意见意义，有一种乐观起劲的审美情趣。特殊是其笔下花卉，既能远观，又可近赏。此幅画作乃于非闇学南宋宫廷画师马麟之笔意，在继续古典传统的同时亦很是注重写生。
图中所绘梅花和蝴蝶形象描绘详尽精微，从茎干、枝叶到花头的用线皆严谨考究，劲挺有力；蝴蝶、枝叶之墨与花头之红形成对照，富贵典雅并具有装饰性。此作在提炼加工的基础上未失写生的鲜活感，画面依然生气盎然。题跋用宋徽宗瘦金体写成，117个字，笔笔见功力，全文惯气，一气呵成。
