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吴大羽并不像吴冠中先生说的那样，只在他们这些老学生脑海中闪现。
1996年在台北大未来画廊的《吴大羽师生展》，内地艺术家看过的人并不多，中国美术学院院长许江是其中的一个。许江今天依然还记得其时看到吴大羽原画时的惊讶：“那批画真的画得很好！他通过绘画的颜色、笔触修建一个很是诗性的空间，把瞬间绘画的点画、色彩组成的整体态势，以一种绘画的方式泛起出来。”再走近细看，发现吴大羽先生用的画布是其时上海做的老画布，质量欠好，有点裂，画布很拉笔，要蘸许多颜色才气蘸开来，可是颜色很是好，“我知道他的学生朱德群给他寄过好颜料，或许是用那些颜料画的。”
许江厥后又读了这位半个多世纪前赫赫台甫的国美先进的许多生平，他履历的种种灾祸，“随着我们这一代人逐步对国美的历史、对国美精神情质加深熟悉，也加深了对他的熟悉，反过来对他的熟悉也加深了对国美的精神情质的熟悉，两个叠加在一起，就逐步形成了对吴大羽先生的一种敬仰。”
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2012年，为研习吴大羽的画，画家、也是现在这本《吴大羽作品集》执行主编之一的周长江花了两个月时间天天“精读”吴大羽。把所有能找到的画都彩色打印出来后，铺满了他事情室一百多平的地面，他在内里归类、研读，分析它们的色彩、笔触、结构、笔法。周长江笑说，这是对昔时同单元老先生一个迟到的明确。和吴大羽先生接触过的子弟不多，同在上海油画雕塑院的周长江是其中的一个。
《吴大羽作品集》的另一执行主编李大钧最初是从吴冠中那里知道的吴大羽，他原来主持的百雅轩和吴冠中相助，也因此关注到了吴冠中央心念念的老师“吴大羽”。他用了两年时间整理这些资料，包罗吴大羽先生50万字的手稿。他的愿望是“要用超出规格的尺度做它们”。现在这本800页厚，7公斤之巨的《吴大羽作品集》终于出来，也了了大羽先生两位近九旬的子女吴崇力、寿崇宁的愿望。他们说：“我们背负的责任，终于可以解脱了。”
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“我以为我们对于吴大羽的熟悉刚刚。”李大钧说，名利真的不属于吴大羽。他是那么清洁纯粹淡泊名利的人。“着实熟悉吴大羽和他没有关系，和我们有关系，和我们这个社会有关系。”李大钧说，是我们需要他。
吴大羽一直疏离于美术圈，也由于隐士的姿态，他在中国现代美术史上的记录少之又少，最令人遗憾的一个故事是，吴大羽去世后，他的妻子寿懿琳也曾希望把作品捐赠给国家艺术机构，但被拒绝了，被问“吴大羽有什么孝顺？”
“就吴大羽而言，我以为中国社会对吴大羽的熟悉基础就没有凌驾民国。”李大钧说，“但我一点不担忧，10年后的今天我们再看这个话题，我信托的是，我们要在天下美术名堂中定位他，由于他原来就是一个天下级的艺术家。”
在周长江的影象中，第一次近距离看到吴大羽的画是在1986年，在他的新单元——上海油画雕塑院的聚会会议室墙上。同单元的老先生画的这幅《公园里的早晨》让他很喜欢，可是又不太明确。他其时画的是写实主义，学习的是苏派绘画。这是其时所有美术学院教育的主流。
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