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水面坦荡，似有阵阵凉风飘拂，是那么的令人惬意。后面的庭院，错落在山石和树丛中。厅堂水榭，以界画法细腻描绘，屋檐廊柱，扶手栏杆，一丝不苟，工致传神。山石以李唐习用的斧劈皴绘就，淡墨层层积染，质感硬朗。树叶近的用双勾，转变多样，不厌其繁；远的则用笔尖横扫，又有同时代马远的影响。远山以渍染法，从上向下淡化。底下皆虚去。总体依然是李唐的威风凛凛威风凛凛，但由于楼阁以界画法描绘细腻，于是整幅画的勾、皴、染也随之更趋工细，不外整幅画仍然以山水风物为主，楼阁仅是画中之景物。刘松年的这种不厌工细，追求极致的绘画威风凛凛威风凛凛，确实透出唯有皇家画院才拥有的雍容华贵。
而这一点，却正成为南宋院体画被后世文人藐视之处。着实铺开眼量，这只是两种差异的绘画威风凛凛威风凛凛而已。何谓“界画”？“界画”即“界划”，原本是指用界笔直尺绘制宫室、楼台、屋宇等修建物的结构图，要求每一部分的组成都必须详尽、准确，合符真实。厥后成为中国画“十三科”中的“界画楼台”一科。界画中的楼阁，代表着人类留在大自然中的修建的极高水准，代表着人类的智慧，以是向来为公共喜闻乐见。隋代的界画已经画得相当好。古玩文化艺术品交易拍卖乐成一件价值198万元。
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《历代名画记》中评展之虔的界画说：“触物留情，备皆妙绝，尤垂生阁”。以后唐代的李思训，五代的卫贤，宋初的郭忠恕，元代的王振鹏、李容槿，明代的仇英，清代的袁江、袁耀等等，代有秀士。着实，作为一种探讨物之理的绘画技法，界画对于初学画者也具有相当的意义。《芥子园画传》就指出：“画中之有楼阁，犹字中之有九成宫、麻姑坛之精楷也。夫界画犹禅门之戒律也，界画洵画家之玉律，学者之入门。”历代的界画，留下无数雄伟的古代修建，令后人遐想。
《撵茶图》作者为刘松年，宋代宫廷画家。浙江杭州人，善于人物画。此画绢本淡设色，纵66.9厘米，横44.2厘米，现被台北故宫博物院珍藏。刘松年传世作品许多，仅涉及到茶事内容的就有《斗茶图》、《茗园赌市图》、《博古图》、《撵茶图》等多幅，对相识宋代茶事有很高的学术参考价值。古玩艺术交易中央专家估价169万元。
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《撵茶图》为工笔白描，描绘了宋代从磨茶到烹点的详细历程、用具和点茶时势。画中左前方一仆设坐在矮几上，正在转动碾磨磨茶，桌上有筛茶的茶罗、贮茶的茶盒等。另一人伫立桌边，提着汤瓶点茶(沏茶)，他左手边是煮水的炉、壶和茶巾，右手边是贮水瓮，桌上是茶筅、茶盏和盏托。一切显得十分清静整齐，专注有序。画面右侧有三人，一僧伏案执笔作书，传说此高僧就是中国历史上的“书圣”怀素。一人相对而坐，似在鉴赏，另一人坐其旁，正展卷浏览。古玩艺术交易中央专家估价169万元。
《四景山水图》《天女献花图》刘松年(约1155—1218年)，南宋画家，钱塘(今浙江杭州)人。因居于清波门，故有刘清波之号，清波门又有一名为“暗门”，以是外号“暗门刘”。宋孝宗淳熙年间(1174—1189年)入为御前画院学生，宋光宗绍熙年间(约1190—1194年)为画院待诏，宋宁宗时(1195—1224年)因进献《耕织图》，获得夸奖，赐予金带。擅画人物、山水，师张训礼(本名张敦礼)，而名声盖师，被誉为画院人中“绝品”。古玩艺术交易中央专家估价89万元。
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