他创作的山水画，亦力争体现这些头脑。景物大多较为繁复，有时画烟岚云雾流动于层峦叠嶂、坡谷幽溪涧；并以斜径、溪桥、衡宇、树木,掩映穿插。文字方面,或用浓、湿、浅、淡的墨色染出山峦向背，同时渍出浮动的白云；或作浅绛设色，与文字的运用相融。还经常参用米氏父子、黄公望、倪瓒等画家的差异画法。
他的山水画秀劲萧洒的韵致也吸引了一大批松江画家追随其左右，如赵泂、叶有年、吴振、释常莹等，都从学于赵左绘画，使得明末清初的松江画坛泛起出一派生气盎然的情形。而赵左的许多作品也为时人和后世视为世袭之珍。
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明末万历到崇祯年间，江苏松江(今属上海)一带兴起了一个新的画派“松江画派”，简称“松江派”。它是由其时松江府治下的以赵左为首的“苏松画派”、以沈土充为首的“云间画派”、以顾正谊及其子侄辈组成的“华亭画派”三个画派组成，也是中国画史上众多画派之一。
其中主要的画家有颐正谊、孙克弘、莫是龙、董其昌、赵左、沈士充等。“苏松派”和“云间派”都源于宋旭，赵左和宋懋晋同师宋旭，沈土充师宋懋晋，兼师赵左。这些画家除宋旭外都是松江府人，在绘画威风凛凛威风凛凛上互有影响，故总称“松江派”。其时，在苏州一带活跃着的“吴派”画家们，一直追随着文徵明晚年用笔干枯、构图垒叠的威风凛凛威风凛凛，越来越缺乏创意，徐徐走上因循模拟的死路。
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而“松江派”的画家们摒弃了晚期吴派的积弊，另辟蹊径，绘画时使用大量水分，造成烟雾弥漫的气氛，同时强调文字意见意义，力追元人空灵潇洒的风姿，创出一种文字秀雅、烟云生动的特殊威风凛凛威风凛凛。赵左是“松江派”的中坚分子，早年以诗著名，曾写过“秋草诗”，惊动京师，人称其为“赵秋草”。他虽随宋旭学画，却收支唐、宋、元诸家，故其作品笔精墨妙、气韵生动，充满诗情画意，给观者带来鲜活的自然气息。这幅《寒江草阁》图(见下图)即是他的代表性作品之一。
《寒江草阁》图，绢本，纵160厘米，横51.8厘米，现藏台北“故宫博物院”。此画构图极具“松江派”的特色。远景里，左侧一角山石凸起，上面丛树耸立，扑面坡上也是高树兴旺，俯望下去，朦胧间可见柴门小院，及远，临水的草阁以及观水者依稀可辨。
中景里，河水淼茫，空潆一片，依稀可见一座石桥跨河接通两岸，两旁的草木尽在隐约间。河面上的烟霭伸张至远山，迷渺茫茫，有骤雨初晴之感。放眼望去，远处峰峦迭起，团团云雾似在飞跃而上。此画以“润”见长，将水的运用施展到极致，用墨、用色十分精巧。远山主峰以藤黄加花青染底，淡墨笼染峰尖，再用干墨皴擦，浓墨作点，最后罩以花青和墨的斜点，且一起点到河畔，其间文字融会，生动自然。
