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在高安型梅瓶中，在盖内与器底划分用墨书了“礼、乐、书、数、射、御”的“儒家六艺”去编号。在这六件梅瓶中，其中“书”字号的主饰文(云龙纹)与笔者藏品一样，只不外作者藏品饰纹加上金彩，其龙纹都是以一雄一雌追赶的形式在疾驰、在追赶，雌龙跑在前面，雄龙在后面追赶，追了一段时间，雌龙还自得洋洋地回首张望，看看雄龙能否追上，十分有意见意义。
青花瓷，源于唐宋、盛于元明，乃瓷器中的珍品，天下馆藏不外百件，绘有人物故事的更是难堪。南京市博物馆的镇馆之宝——元青花“萧何月下追韩信”梅瓶，就是一件举世无双的至宝。“萧何月下追韩信”梅瓶由景德镇窑烧制，高44.1厘米，底部直径为13厘米，口径仅为5.5厘米。小口丰肩，斜腹平底，造型优美，线条圆润，雍容华贵，给人以凝重的美感。白釉清洁莹润，青料浓艳幽雅，二者相互映衬。加之遒劲的拓抹绘瓷笔法，使画面有丹青之妙。
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这件梅瓶的妙处在于瓶身腹部绘有的“萧何月下追韩信”这一故事：秦末农民战争中，韩信弃项羽奔刘邦。在与韩信的多次攀谈中，刘邦重臣萧何十分欣赏韩信。但一直不受重用的韩信渐生不满，在刘邦至南郑途中离去。萧何发现后连夜策马追赶，终于劝得韩信转意转意。随后萧何向刘邦举荐韩信，刘邦遂拜韩信为上将。
梅瓶从上到下描绘了6层疏密有致的青花纹饰，所饰的西番莲、杂宝覆莲纹、变形莲瓣纹、垂珠纹等都很好地为“萧何月下追韩信”这个主体纹饰服务，从而使得整个器物完善无缺，主题鲜明突出。这副图案创作的灵感来自于元杂剧中对这段历史故事的演绎。作为汉家史学经典《史记》中的典故，“萧何月下追韩信”被元杂剧的创作者举行艺术加工后搬上舞台，受到蒙古、契丹等各民族的喜欢，并被援引到诸如瓷艺等众多艺术门类中。
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名瓶名将两相宜，“萧何月下追韩信”梅瓶于20世纪50年月出土于长江下游都市南京。富有传奇色彩的是，这件梅瓶不是被文物专家考古所得，而是经盗墓贼之手，几经辗转才被收入南京市博物馆。提起梅瓶的泉源，就不能不提明朝开国元勋沐英。
沐英自幼怙恃双亡，8岁那年，流离至濠州城，被其时的农民起义军将领朱元璋收容。朱元璋见沐英机敏可爱，加之其时膝下无子，便认沐英为义子。沐英18岁时任帐前都尉，随朱元璋南征北战，被授镇国将军一衔。公元1392年，沐英病逝于云南，年仅48岁。朱元璋追封其为黔宁王，下令将其遗体运送回南京，赐葬南京牛首山，牛首山的别号“将军山”由此而来。
“萧何月下追韩信”梅瓶就是沐英的陪葬物品之一。韩信是著名的军事家，其成就被历代武将所敬仰推许，而这件青花梅瓶所描绘的，正是军事天才被帝王掘客重用、最终成就一世荣光的故事。这样的境遇，正暗合了沐英的事迹。将云云宝物赐予沐英陪葬，足见朱元璋对这位义子的重视和哀思。
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