夏国斌 鉴定师 艺术品 资质 免费鉴定热线：吕总监 联系电话：
夏国斌，男，1975年出生，四川广元人。中国近代书法家，文物鉴定专家，中国书法家协会会员，中国世家鉴定委员，中国考古学会会员，尤以瓷器杂项为强项。2007年为国家认证的鉴定老师，他从事文物、古玩鉴定20余载，协助出版《珍宝鉴别指南》、《古玩与收藏》协助编辑《中国出土瓷器全集》和《中国传世玉器全集》等书二十余本，在文物鉴定界被誉为“高产专家”。主要成就：2001年获得首届东方名人成就奖、2006年获得中国当代杰出艺术家、2007年获紫金花奖、应邀出席北京多家电视台专访
夏国斌的瓷器解析：、
我国古瓷品种繁多，制瓷业相当发达。许多制作精美的名贵品种成为仿制者的主要对象。有的草仿技法精湛，几乎可以达到乱真地步，为能正确辨别其器物真伪，可从以下几个方面加以判断。
1.古代瓷器的纹饰及器物款识，其画法和刻法多自然流畅，无生硬、呆板之感。新瓷尽管笔法写得相当熟练，但在仿制的过程中处处留有不够流畅的临摹痕迹。另外古瓷青花款识沉于釉下，而新瓷青花款识似浮于釉上。
2.瓷器存放年代的远近不同都使得瓷器胎釉的光泽有明显的区别。古瓷因时间长久，器物釉面光泽深厚温润，光由内发，是古瓷年长日久自然形成的，有的是由于原料的特性形成的。如宋代定窑器，自釉由于原料中含有金属钛和少量铁的氧化物，所以釉色白中泛黄，有象牙白质感。在器物背面有流釉现象。新仿的作品因工艺的差别，往往做不到。另外，新瓷往往釉面有一层浮光，光亮刺眼，釉面显得松软，即使去掉表面浮光，也不会呈现古瓷温润的莹光。而且在釉面上有无数细痕，表面失去光泽。
3.古瓷由于长时期受自然界空气尘垢侵蚀，气温的变化促使釉面分子的散失等，釉面开片紧密，新瓷的开片呈崩裂状。
4.古瓷缩釉处外缘翻卷，新瓷缩釉周围和坯体紧粘，这是由于制瓷工艺及胎釉原料不同所形成的。而后仿者虽也能达到乱真地步，但仔细观察釉面细微处，仍可看出破绽。
5.出土的古瓷土锈深人瓷版内部，与瓷釉紧密结合，虽薄似蝉翼，却不易剔除。伪选者土锈质松，浮而不实，稍加磨击锈斑，就会刮落下来，或者用草酸洗之即可除去。
6.古瓷的金色，日久磨损变色，或只留下痕迹，伪造者则金色鲜艳，不易剥落。古瓷上后添金色者，细看下有剥落的原来金色痕迹。1840年以前的瓷器金色一般用金粉描画，金色深沉。1840年以后伪造的古瓷是用金水描画，光泽度好。
7.古瓷由于原料的特殊性而显出独特的颜色，也是仿品所不能及的，如龙泉瓷胎体含有大量的铁，加上制瓷工艺的不同，使器物的足部边缘呈现铁红色，称为“二次氧化”。仿制的龙泉瓷，尽管费用很高，形体、釉层几乎到乱真的地步，但底足做法与古代不同。
8.古瓷胎质细腻叩之发出溃脆的响声，伪造者声响为短促沉闷的声音。
9.古瓷的彩绘，颜色沉着含蓄、彩与胎的覆着粘接自然，而后加彩的器物，往往是加彩的地方色彩特别鲜艳，光泽度特别强，显得刺目。古瓷中的瓜皮绿色年长日久要反银(器物表面)。
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