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青花呈色。在青花呈色上，洪武青花不及元青花和后来的永宣瓷鲜亮，多闪灰或几近黑色，有一种粉类涂料被水冲刷过的感觉，料浓处有褐色结晶斑点和自然的下凹。小件器物呈色比较清丽淡雅。有人认为洪武青花器用国产钴料描绘，但经中科院上海硅酸盐所测定，其青料成分与元青花并无二致。当然，民窑生产的大量日常小件器物的青料不属此列。
修坯工艺。在修坯工艺上，洪武青花瓷与元青花有明显区别，改元代器物足墙斜削为平切，器底有平整的细白砂底，也有涂一层褐红色护胎汁的，有些还有明显的旋痕和淡淡的橘红色，但手抚感觉均平滑。有不少器物底部开始施釉，改变了元代多不施釉的习惯。盘类器物有的内底平坦，有的稍下陷，周边则微微突起一圈。
绘画题材。洪武青花所选用的装饰图案与前后相邻朝代相比显得单调，多为四季花卉，扁菊纹使用多，也使用一些兽纹，如龙凤纹等。龙爪多为五爪，与元代的三爪、四爪不同。另外，庭院湖石、石栏芭蕉、岁寒三友、鸳鸯池塘、灵芝纹等亦常见。元代习用的杂剧故事、水藻游鱼纹已很少见。与元代图案相比，洪武青花已表现出自身的某些时代特征，例如纹饰层次开始减少，茶花叶片和蕉叶中茎留白不填色，西番莲叶和牡丹叶片普遍缩小，明显细瘦，并产生变形，有的叶片有明显的出尖现象。
瓷土原料。洪武器无论官窑民窑，其使用的瓷土原料都是十分优良的，但原料加工不如永宣及以后各朝精细，民窑器物胎体上常会有一些杂质。洪武器物露胎处多有火石红出现，有的呈色较重。一般说火石红重的器物时代偏早。洪武官窑器胎料的加工水平较元代有了明显提高，故胎的孔隙明显减少，而元青花器壁和外底则常见不规则的气孔。器物的白胎较少，有的胎呈灰黄色，但手感均比较平滑。器物胎底有少量氧化铁黑黄色疵点，偶有小片的窑渣粘附，高倍放大镜下观察，胎体有明显的润泽感。
洪武青花瓷器公司近期成交记录：
明洪武青花缠枝菊纹执壶成交价：HKD成交日期：
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洪武青花瓷之以是珍贵，主要是其存世量过于希罕。在故宫旧藏可以认定的百余件明初洪武瓷器中，青花瓷不外20余件，近十几年在拍场上露面的真正够格的洪武青花瓷整器也是屈指可数的，社会上珍藏的洪武青花瓷更是鲜见。其次，它是中国古陶瓷史上继往开来的主要一环，是元青花与永宣青花之间主要的过渡类型，以是，洪武瓷尤其是青花瓷有着极高的研究和珍藏价值。在拍卖会上和民间有时也还可以看到它的身影。
瓷器，作为中华民族文明的象征之一，以其渊博精湛的内在，华美壮丽的外表，向来是中外艺术品拍卖市场关注的焦点。从1992年中国艺术品拍卖市场跨出具有历史性意义的一步，中国的艺术品市场也了从摸着石头过河到欣欣向荣的生长历程。这个年轻的市场真正生长起来并被国际各人庭所接受以致重视，则是跨进21世纪的事情了。较之字画古玉青铜市场的“井喷”情形，内地的瓷器市场“处变不惊”，始终处于“平稳生长”态势。
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