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陈佩秋曾自述：“早年，在学校学画，总是摹仿昔人的器材，为的是熟悉一些规范的、优异的传统。我总是挑我喜欢的画摹仿……日积月累的逐步学习，以前人的原作和画册中，我学习和区别了哪些前人的花鸟技法可以吸收和继续。譬如一叶细小的松针，它的形体，各个代表作家皆有差异的体现方式，这仅是其中细小的万一；但仅此万一，便能提醒我应当怎样详尽地去体察生涯。凡我未有直接生涯的，皆可由其中央提取，它可省去自己时间和条件的不达。”
陈佩秋早期作品中，花鸟画占有了相当比例，现场展出了其中不少作品，包罗作为此次展览的封面之作《翠竹山鹧》(作于1970年月)。
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上世纪90年月前后，陈佩秋着重学画山水，并多用方构图，不拘泥于勾皴和点法，从浅着色逐步学画重彩，厥后逐渐受西方印象派等的设色影响，画境为之一变，愈重写生，设色豪爽，用色鲜亮，云云次展出的《九寨秋色》、《长松旭日》均可属于此类。对此，陈佩秋在自述中写道：“我学的重彩是传统大青绿，其要领险些都是勾皴后填色，或是填色后勾皴的，而且多以青色、绿色为主。刷新开放后，看到了许多国内外的画展，眼界大开，徐徐地对传统的优劣有了一些粗浅的熟悉与选择，从西方的绘画色彩中也得益许多。”
陈佩秋克日身在云南，未泛起在展览现场，但其子、艺术筹谋人谢定伟体现，这次展览筹备多年，泛起了其母亲从上世纪四五十年月至今的艺术历程，“虽然，由于展厅的限制，尚有不少精品之作未能获得展示。”
中华艺术宫副馆长李磊体现，此展是中华艺术宫推出的20世纪主要艺术家的专题系列展览之一，泛起了陈佩秋先生七十多年研习艺术的历程以及在字画、画论等方面的成就，均可作为中国美术研究的范本。
6月13日，一场国内古玩艺术交流运动在我市华中美术馆举行。年逾九旬的著名海派字画大师陈佩秋和我国国学大师、字画巨匠范曾睁开了以“守望文明”为主题的艺术对话，吸引了众多字画喜欢者前来聆听。当日，《古道照颜色——陈佩秋、刘波字画联展暨谢稚柳先生作品观摩展》同时拉开帷幕。
上午10时，华中美术馆二楼座无虚席，两位字画艺术界大师的学术对话吸引了现场所有人的眼光。两位大师先后就中国画的生长历史、中国绘画与西方绘画的区别、自南齐谢赫提出“六法”以来绘画的演变历程、绘画的技巧和色彩的运用等举行了叙述，对五代徐熙《雪竹图》、董源的《潇湘图》和《夏景山口待渡图》等古画举行了鉴赏剖析
