据传，清乾隆年间，有人在湖南浏阳县永和镇的大溪河床中发现了一种奇异的石头乍看犹如粗拙的河石，却有一朵朵活龙活现的菊花嵌于石中。石头辗转传到一位叫欧阳锡藩的秀才手中。欧阳锡藩通常善于镌刻，见石如获至宝，拿回家中，仔细推测，遵照花形，全心雕琢。不久，雅致别致的菊花石砚泛起在欧阳锡藩的客厅，引来当地文人书生齐来鉴赏。逐渐地，这种石头在当地成为“名石”。在清代同治年间的《浏阳县志》中，关于“菊石”有了明确的纪录，“菊石堪称菊石花，在县东永和镇侧，大溪水过永和市，中流石亘如洲，无甚花卉，一望如旋涡群集凹凸万状，如镂如封，色苍然可爱。”
据业内人士先容，早期的菊花石镌刻大多仰赖自然，少有雕饰，到了近现代，菊花石的传承是与镌刻分不开的。早期的菊花石品种不多，开采的数目也不多，为一些文人书生所藏。由于菊花石产自浏阳，以是许多浏阳名士都是菊花石的追捧者，这其中最著名的就是清末浏阳籍名士谭嗣同，在热爱菊花石的同时，他还爽性把书房命名为“石菊隐庐”。在众多文人书生的追捧下，菊花石成为其时很有影响力的文人的赏玩之品。据《故宫博物院院刊》纪录，清朝内府中已藏有菊花石砚多方，其大者近尺半，小者约七八寸不等。至光绪年间，浏阳泛起菊花石作坊，产物主要为浅刻清静台镌刻的砚台。至清末民初，浏阳的菊花石雕业已相当蓬勃，在工业化的同时，也发生了许多刻石名家，创作的作品除了砚台笔筒，还包罗墨池、笔架、镜屏、花瓶、帽筒等，技法也由浅雕过渡到浮雕、半浮雕、镂空和圆雕等。花形也由简到繁，如“蝴蝶采菊”“蜜蜂采花”等等。其时的这些作品有撒播到现在的，也是玩家们争藏的珍品。
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那么，这么漂亮的菊花石是怎么形成的呢？据专家先容，在两亿多年前，包罗浏阳在内的湖南地域照旧一片海洋，海底淤泥含有适量的锶、硫、硅、钙和二氧化碳，在淤泥形成岩石的漫长历程中，在一定的条件下，天生矿物天青石和菱锶矿，并以岩石或生物的碎屑为中央结晶，结晶体向周围辐射，犹如一根根菊花瓣。正是由于见证了浅海成陆的地质运动，菊花石才显得云云绚烂。在长年的开采下，菊花石也越来越少，属于当地的限量有数资源。现在，湖北恩施、江西永丰、山西宁强等地也相继发现了菊花石，但都不及浏阳菊花石品质上乘，加工成艺术品的历史、名气也远不及后者，在许多玩家看来，浏阳大溪河水下的菊花石仍然是至今最优质的菊花石。
使菊花石名扬国际的，是一位叫戴清升的浏阳老艺人。戴清升1889年出生于浏阳农家，十几岁时便投师学艺，研习菊花石雕，21岁时，他全心刻制了“仿古假山”，在清政府举行的南京南洋劝业展览会上，与湘绣同获殊荣，荣获“稀世珍品”奖章。1915年，他费时近一年用上等菊花石镌刻而成的“菊花瓶”和“梅兰竹菊横屏”，加入了在美国旧金山举行的“万国博览会”，获金质奖，评委会赞其为“全球唯一品”，从而声名远播，也使得菊花石走向国际。
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以后，戴清升又在长沙开设商号为“全球一”的菊花石商铺，谋划他创作的作品。他凭证自然菊花石料的形状、花形等举行构想，创作的作品远销海内外。直到新中国建设后，戴清升也没有阻止过他的创作，他有一组菊花山石名作，从1959年至1979年间曾恒久陈列于北京人民大礼堂湖南厅。1982年，他年逾九十时创作的《金风拂菊引彩蝶》又获中国工艺美术百花奖优异创作设计奖。从戴清升始，菊花石雕改变了以往只镌刻砚台、笔筒等桌面用品的历史，镌刻花屏、花瓶、盆景、杯、碟、壶等种种工艺品。他在传统的平刻、浮雕基础上，首创了圆雕和镂雕技法，为菊花石雕艺术的生长作出了里程碑式的孝顺。1987年，戴老以98岁高龄辞世，他作育的一批学生，成为当今菊花石雕的接棒人。今年在上海世博会湖南馆亮相的菊花石巨作，就由他的接棒人加入完成。
菊花石的质地坚硬,外表呈青灰色,内里有自然形成的白色菊花形结晶体,看上去很像自然界的菊花。其中的“菊花”部分,“花蕊”是晶粒状矿物的荟萃体。“花瓣”是一个个菱面体晶体形态紧挨或断续毗连所发生,矿物因素依据品种差异而有所区别,其是非不等柱状矿物荟萃体,以花蕊为中央向三度空间做放射状排列,形态万千,慰为异景。其中湖南浏阳生产的菊花石主要是方解石和玉髓(石英),有的含菱锶矿及天青石,另外尚有如北京西山红柱石菊花石,存在于红柱石岩中,岩石基底为玄色、麋集漫衍着灰白色的放射状红柱石荟萃体,成菊花状,每个花瓣则是一个红柱石晶体。其主要矿物因素则为红柱石。
