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据青云谱区文化馆馆长黄琴琴先容，此次画展10月15日竣事，将在国庆时代为市民送上文化盛宴。（邹文斌张丹峰记者徐蕾）
八大的形式和技法是他真情和实感的体现。笔情恣纵，苍劲圆秀，不组成法，逸气横生，章法不苛求完整而得完整。他一花一鸟不在意盘算几多和巨细，而是着眼于部署上的职位和威风凛凛。
八大的花鸟画最突出的特点是“少”，用八大的话说是“廉”，有时间满篇大纸只画一只鸟或一块石，寥寥之数笔，满篇却神情毕具。
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少，也许许多人作到，可是少而不薄，少而不光调，少而不贫，少而有味，少而有趣，透过少而给读者无限头脑空间，这是很难有人作到的。
从构图来看,八大山人很是善于使用空间、驾驭空间和施展空间效应。他经常从主观体现出发,突出物象的某个特徵,是为著施展奇异的体现力。画面上泛起的大面积空缺，不仅为了造成视觉上的形式美，而且留给观众富厚的想像馀地。
大幅宣纸,或绘一条鼓腹之鱼,或画一隻孤零之鸟,无水,却似水中游;无靠,却冥冥中有倚。通过大面积的空来凸显小面积的实,也体现著画家对祖国的忖量。
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八大山人在方形构图中多採用截景、断景的方式来部署画面，他笔下的物象大多是不完整的形态，如图
此图占了三边两角，一边是整边。八大山人的画面善于用线来支解空缺，形成差异形状的几何图形，其中物象占边的几多很是之考究。
荷叶的形是在追求物象的“似”与“不似”之间准确的度。只画出了荷叶的少部分，给观者的感受是藏而不露，十分蕴藉的表达方式。荷叶的“不似”与荷花发生了一种对比，蕴藉而使人生无尽的遐想。
画面中荷梗的“线”与不完形荷叶组成的“面”相团结，使画面富有了转变。离寓目者最近的重墨荷叶与较远的淡墨荷叶形成空间的距离感。荷花用干笔写出形状，其右下角的荷叶是用湿墨画出，左上角未睁开的荷叶是用浓墨写出，而荷梗是用淡墨写出的，墨色的干、湿、浓、淡，都在仅有的物象中体现得淋漓尽致。物象边缘的形处置赏罚的富有转变而且整体，即所谓的正形。
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