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模印贴花瓷
以往长沙窑遗址出土的这类标本很富厚，笔者在窑址收罗的标本中，带模印贴花的亦许多，说明唐代长沙窑瓷器上很盛行模印贴花装饰。其题材以椰枣、椰枣配小鸟最为多见，也有椰枣配蜜蜂者。椰枣枝叶兴旺，果实累累。尚有胡人乐舞、婴戏莲、飞鱼、立狮、游龙、双鱼、武士骑马等纹饰，多见于壶嘴和壶系之下。模印贴花的做法是：先将揉好的坯泥压入阴刻有图案的扁平形陶范中印出纹饰，然后用泥浆将印有纹饰的片状坯泥粘贴在坯体上，整个器物施以青釉或酱色釉，然后入窑烧成。有的还在模印贴花部位的青釉上涂洒褐色釉，使纹饰越发突出醒目。
由于椰枣又名“海枣”，产于西亚和北非，胡人乐舞亦是典型的西亚威风凛凛威风凛凛，由此可知，这类瓷器主要用于外销，在国内口岸扬州、明州(宁波)以及西亚的伊朗、伊拉克等国均出土此类长沙窑瓷器标本，即是证实。
长沙窑瓷器目前市场价格如何，咨询电话：(陈总)
佛山煜珩艺术品有限公司近几年对长沙窑瓷器市场分析估价：
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釉下彩绘瓷
从陶瓷生长史来看，长沙窑虽不是釉下彩绘技法的首创者，但却是将这一技法大规模生长的首个瓷窑，长沙窑瓷器也因此在唐代诸瓷窑中独树一帜。它从早期单一的釉下褐彩，逐渐生长成厥后的釉下褐、绿彩，釉下褐、蓝彩，使图案的体现力进一步增强。褐彩的着色剂主要为氧化铁(Fe2O3)，由于氧化铁在高温下呈色较稳固，不流不散，以是长沙窑工匠往往用单一的褐彩绘画，所绘图案线条清晰流通。
绿彩、蓝彩的着色剂主要为氧化铜(CuO)，由于氧化铜在高温下易流散，因此，当褐、绿或褐、蓝彩并用时，就用褐彩勾线，用绿、蓝彩填涂或渲染。长沙窑釉下彩绘中尚有一种釉下褐、红彩者，但数目少少，说明其时不是作为一个品种来生产的，而是在烧造釉下褐、绿或褐、蓝彩瓷器时，因窑内温度、气氛无意转变，将绿彩或蓝彩中的二价铜离子还原成低价亚铜离子所致。
近几年长沙窑瓷器市场行情价格：
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长沙窑的釉下彩绘纹饰很富厚，有花卉、花鸟、人物、动物、修建等，其中以花卉类最为多见，其次是花鸟类。鸟类以雀鸟最为多见，其次是雁、长尾鸟、凤凰、鹭鸶、仙鹤等。鸟的姿态各异，有的展翅飞翔，有的跳跃于草丛间，有的自力栖息，但均羽翼丰满，神志生动，显示出长沙窑工匠对生涯的详尽视察和娴熟的绘画技巧。
题写字、词、单句、诗文瓷
据研究长沙窑瓷器的专家们统计，历年长沙窑遗址出土的带题诗的器物共190多件，不重复的诗文共60多首。每首诗一样平常只在一件器物上泛起，部分诗文在两件、三件多至十几件器物上泛起。题诗多为五言绝句，少少数为六言或七言绝句。其位置绝大多数在壶嘴下方的腹部，个体题写在枕面或碟内。在名堂上，多为竖写一句一行，也有少数一行未尽而另起一行者。
诗文大多内容完整，文字容易识别，少数因器物残损致使内容不完整，有些诗文中的个体文字因笔画不规范而较难识别，也有些多次泛起的诗文在字词或语句上略有收支。有的诗中还泛起错别字，这些错别字一样平常都是音同字错，如“苦辛”的“辛”写成“新”，“前途”的“程”写成“逞”等。