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瓷板画发轫于唐代，最初是以墓志的形式泛起的，如曾出土有唐代越窑青瓷墓志瓷板。但在漫长的古代制瓷史中，瓷板的生长极为缓慢，这是由于，在古代制瓷手艺下，瓷板的烧制是很难题的事，而在中国传统“经世致用”造物观的影响下，瓷板的适用功效很弱，以致无论官窑照旧民窑均不愿意烧制。至明代中晚期时，瓷板的烧制数目有所增添，这主要得益于种种明式家具的兴起。明代中晚期是家具制作的巅峰期，特殊是江南士人出于追求生涯质量的需要而大量制作家具并热衷于对家具举行装饰，而瓷板成为镶嵌于屏风、床、桌等种种家具中的装饰物，这就使得瓷板的制作量有所增添并由墓志而进入家居生涯当中。
瓷器中的彩绘瓷有诸多品种：五彩、三彩是以使用彩料的几多来称谓；硬彩、软彩是以彩料的质感来区分；而浅绛彩则是以绘瓷的彩料颜色来命名的。其时景德镇的绘瓷艺人受水墨画名家威风凛凛威风凛凛影响，在白瓷上先举行水墨勾勒、皴染，再施以淡赭、花青、浅绿，着意于轻淡柔和，一改艳红浓绿威风凛凛威风凛凛，赢得了其时人们的青睐。浅绛彩瓷板画浅绛瓷虽然只盛行于清末至民初短暂的数十年间，可是在中国陶瓷史上却留下了清新淡雅的一笔。
浅绛彩瓷板画润格多少，咨询电话：(陈总)
佛山煜珩艺术品有限公司近几年对浅绛彩瓷板画市场分析估价：
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本公司征集的一块尺寸为23厘米×16.5厘米的文饰画浅绛彩人物，体现的是“秦国丞相百里奚认妻”的故事。另一块尺寸为38.5厘米×28厘米，为文饰画浅绛彩山水，画面上山石平缓险峭相间，设色虚实浓淡相宜，颇有元代大画家黄公望之笔意。画面上方留白处以流通的行书题有：“沧江隔岸转峰腰，蹗蹗车轮度小桥。何似老渔闲把钓，忘机物外乐逍遥。时属庚子之初冬，姊丈滋轩大人雅玩，弟王聚奎赠，汪友棠写。”下面画朱文印一枚。
江西景德镇自明代洪武二年起，朝廷在当地设立了御窑厂，历代画师为王室绘制了数不清的官窑器物。然而，绘瓷艺人始终被视作低人一等的工匠，而不能像宫廷画家那样在作品上署上名款。清晚期，内忧外祸的困扰使得国力日衰，景德镇御窑厂终于被毁以致关闭。面临这种情形，在御窑厂供职的画师迫于生计，只得另谋出路。这些画师具有很高的文化修养和高明的瓷绘武艺，他们在民间绘瓷，充实验展自己的所长，而且挣脱约束，有了施展小我私人才气的天地。为浅绛彩提供了人才资源。浅绛彩与以往差异的是险些每一件瓷绘作品都有作者落款，有的尚有题词和年月，为后世景德镇陶艺家在作品上落款和题词开创了先河。其时浅绛彩的绘瓷名家有程门、金品卿、王少维、汪藩、许达生、王凤池、高心田、李友梅、俞子明、任焕章、汪友棠等人。
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钱安，字仙槎，别署清华、惜花氏，斋名映莲轩，安徽黟县人，为清末民初著名浅绛彩瓷画家。他是汪友棠的学生，又是浅绛彩画派后期主要传人，善于山水、花鸟、人物及四体书法，尤精彩绘。其彩绘种类包罗浅绛彩、粉彩、墨彩、金彩、帖花、刷花、珊瑚红地描金、珊瑚红地粉彩等。
浅绛山水是中国山水画中的一种设色技巧，即凡以淡赭、青色彩渲染为主的山水画，称浅绛山水。其要领是先用浓淡、干湿转变之墨勾勒轮廓结构转变之后，再施以淡的赭石，这种浅绛山水的画法，为元代大画家黄公望所缔造。
浅绛彩携琴探友图瓷板画，壬戌年(1922)作，瓷质釉色皎洁如玉，纵38.6厘米，横25.6厘米。图作峰峦平湖，小桥曲岸，坡石疏林，隐见茅屋，云凝岭谷，翠缀岩石。作者崇尚黄公望，追求其文字韵味，考究空灵潇洒，平庸无邪。体现出仙槎所题“一湾碧水湖如镜，三向青山列帷屏”的意境。描绘一雅士骑驴行至溪桥头，侍童携琴尾随，寻亲探友，情谊甚殷。在百年迈树处，有静室明轩，二高士邂逅倾谈。平湖渐推远山，溪流注入近水，一舟泊于岩下。幽静疏旷是这一境界的主要特色，它寓寄的无疑是文人雅士优游闲适的意趣，浏览这样的作品，与其说是对一种诗意的陶醉，毋宁说是对一种理想、人格的思索。而更值得我们注重的是富有意味的文字形式，这是一幅民国时期浅绛彩瓷板山水画中的精品。
