处于被动地位。始终没有意识到这种方法所应用的依据，仅仅是旁证，是片面的，是喧宾夺主，因而也是非常危险的。 因此，这个鉴别方法，不但不能解决矛盾，相反地会引起更严重的矛盾，而终于导致以真作伪以伪作真的后果，其结论是书画不可认识论。事实上，旁证的威力，对书画本身的真伪，并不能起决定性的作用。因为它与书画的关系币是同一体，而是从属于书画，它只能对书画起着帮衬的作用。而且有时它并不能起作用甚至起反作用。 它只能在对书画本身作了具体分析之后，才能得知在它的特定范围内能否起作用与所起作用的程度。因此书画本身，才是鉴别的主体，最确切的根据，
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艾启蒙字画 艾启蒙，（1708—1780）字醒庵，生于波西米亚，原名Jgnatius Sickeltart，天主教耶稣会传教士，乾隆十年（1745）来中国，四洋画家之一。从郎世宁学画，得郎氏指授，使西法中用，很快受到清廷重视，诏入内廷供奉。 工人物、走兽、翎毛，与郎世宁、王致诚、安德义合称四洋画家，形成新体画风，对当时宫廷绘画有一定影响。乾隆二十年（1755）曾制作紫光阁武功图中《准噶尔战功图》；乾隆三十六年（1771）孝圣皇后八旬万寿，命绘《香山九老图》，著录于《国朝院画录》；三十七年《十骏图》。传世作品有乾隆三十八年（1773）作《宝吉骝图》轴，绢本，设色，现均藏故宫博物院。 艾启蒙等人画儿，恰好印证了这次复制的《十全十美图》册页的意义和收藏价值。郎士宁的画本来就稀少珍贵，艾启蒙的画传世的则更少。由于他们是宫廷画家，其主要作品都在北京的故宫博物院和台北故宫博物院收藏。民间收藏的可能性微乎其微。因此艺术品拍卖市场见不到他们的作品是很正常的事。尽管艺术品拍卖的价值是艺术品价值的晴雨表，但艺术品的价值并不都是通过拍卖来体现的。没有拿到拍卖会上的好画很多。所以不能说拍卖会见不到郎士宁和艾启蒙的作品，就认为他们的画艺术价值就低。事实上，在郎士宁和艾启蒙还活着的时候，谁的手里都不可能有他们的画儿。因为他俩儿是皇上的御用画家，专门给皇上画画儿的。他们每画一幅都有皇帝的御批。所以，别说一般大臣，就是皇亲国戚手里有他们的画都要掉脑袋。 复制《十全十美图》采用了纳米技术谈到郎士宁《花卉册》和艾启蒙的《十骏犬图》册页的复制，曹静楼先生说：“上个世纪80年代故宫博物院曾组织画工对《十骏犬图》册页进行过复制，那是纯手工的临摹作品，十几个画家画了一年左右。只画了一套，现存于故宫博物院。人工复制名画是相当吃功夫的。这次复制《十骏犬图》和《花卉册》册页采用的是现代化的数码技术，其中分色采用的是进的纳米技术。这项技术曾在国际上获了8项奖，并有两项申请了专利保护。这种高科技手段仿制出来的作品非常逼真。有一家文化公司用这种技术复制一位著名油画家的作品，结果这位油画家居然把复制品当成了原作，他简直不敢相信自己的眼睛，数码技术的高仿真效果让这位油画家惊叹不已。这次《十全十美图》册页的复制过程由故宫博物院监控。复制出来以后，我拿着跟原作比较了一番，确实能达到可以乱真的地步，站在一米以外，几乎辨不出真假。”杨新、彭卿云、金维诺、聂崇正、薛永年、余辉等著名专家在鉴定上认为《十全十美图》无论尺寸、质地、色彩，都一一按原作复制，达到了国内先进水平，我们能. 博古艺术网近几年对艾启蒙字画市场价格分析估价表： 艾启蒙人物画成交价格：896万 艾启蒙《准噶尔战功图》977.5万元 艾启蒙《十骏图》 807万元 艾启蒙《国朝院画录》1795万 博搜网全球推广、全网覆盖，免费注册会员、免费发布藏品或产品信息，精准推送、直达精准人群。宣传推广技术咨询：(Wei信同号)
