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用厥后史书所称朝代署款。这种错误极为显见，完全是作伪者缺乏最少的历史知识所致。东魏、西魏为北齐、北周所代，是历史事实，但其时的执政者是以正统的受命于天的天子自居的，自称只能是大周，其亡后，史家称其为北周。其时人作器物，怎么能用厥后史家所称其所在时代？
用庙号署款。若有一尊铁观音像，背后竟铸有“大宋真宗年制”。真宗是北宋赵恒死后所尊的庙号，怎么能用庙号来署款呢？前任天子死后，只管新天子已执政，但仍然继续使用原来年号，直到来年的大年月朔，改用新年号，不行能泛起用庙号来取代年号的征象。这种显而易见的谬误，稍有历史知识即可识破。
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金铜佛像鉴赏与收藏，通过款识内容上泛起的释教知识判断。例若有一尊唐代铜十一面观音立像，形状上看还说得已往，造像上是唐代常见的观音像，头部共有三层，为十一面围绕。十一面观音是唐代六百年底到七百年头密教盛行才泛起的观音形象。在此之前，观音没有十一面的。但光背后刻款，却是五世纪中叶的“大魏太平真君某年”，先不用说造型，就光这十一面观音的形象，也不能提前二百多年泛起。
从款识的字体、镌刻要领、异体字与简化字、避忌等方面也可以成为判断佛像真伪的一个依据。真品翻模。这种翻模造出的佛像看上去八九不离十，但稍加注重细部，如脸部、衣褶的局部，特殊是手指、脚指，就会发现细部处置赏罚很粗拙，而且模糊，手指生硬，衣纹细部交待不清等等，质地上极重压手，铜质或铁质坚硬。近年来市场上有些仿明朝铁佛像，锈迹斑斑，份量上也很合适，颇可疑惑人，但若注重上述细部，就会以为生硬碍眼。
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明 铜漆金佛像拍马，若是铜佛，则铜锈不自然，份量死沉，缺少灵动。尚有许多明代的大青铜佛，外表看上去锈色斑斓，形象也正经相好，各方面大致都交待得已往。但再仔细看看手指等细部，就会发现手指直愣愣如铁叉，衣纹细部有粘连不清之处。这是由于在翻模制造历程中一定不能完全再现细部，翻铸以后还要施以再加工打磨等工艺。
古代艺匠对宗教的虔敬和对宗教艺术的明确与武艺，是现代一样平常人无法企及的。但翻制者为投契，缺乏艺术修养，急功近利，以是伪作总是无法与原作相比。最主要的是工艺上的本质区别，古代铸造是用失蜡法，现代往往用塑胶翻模法，只要一看器物的内壁就可立见真伪，以是伪作佛像往往将器底用盖封住，使人看不出铸造要领。
以真品为范本重新制造的仿制铜像。一样平常多以发现的佛像为范本，重新作模拟制。如所见伪品有日本、美国博物馆所藏的北魏太和年制的鎏金佛坐像，这种名品原来就是海内外的孤品、多年前即是名贵文物，怎可能混迹于通俗旧货摊？作伪者仅凭证平面照片复制，其他角度造型无法参考，也会泛起私自改动局部纹饰等情形。应该说这种仿制品比真品翻模更容易鉴别真伪。
