沉香木自古以来就是众香之首，是亚热带地域的沉香树因创伤渗透的树脂经年累结而成，结香不易，大块沉香木更是难堪。总管郎中色勒思量再三，也没想好把这块沉香木雕成什么，才气让皇上喜欢，因此爽性叫杨维占带回去拟出样稿，再呈报活计房挂号入册。杨维占战战兢兢地捧着这块高20多厘米，长、宽10多厘米的沉香木回到了牙作。
盯了足足两个时间，连午饭也没吃，照旧没有想出个以是然来。心情则是亦喜亦忧，喜的是这是一个施展才气的好时机，做得好了，赏银是免不了的，没准皇上一兴奋还许他把眷属搬来京城，免了骨血疏散之苦；忧的是牙作向来以镌刻象牙为主，而象牙与沉香木在材质上相差甚远，镌刻手法自然也纷歧样，一旦雕坏了，轻则罚些银两，重则发回原籍，怎样向父老交接？
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木雕工艺品摆件图片，杨维占只顾盯着沉香木发呆，没注重一小我私人悄悄站在了他的身边。此人正是与杨维占一同被选送进京的广东牙匠黄振效。此时，他可是牙作里最炙手可热的人物。黄振效善于外交，进内务府没多久就和江南牙匠们交上了朋侪，并拜江南刻竹名家封歧氏为师，掌握了江南武艺的精髓。康熙、雍正时期，江南地域的秀雅艺术威风凛凛威风凛凛较量受接待，特殊是雍正天子，直接授意牙匠们摒弃俗巧的“外造之气”，确立了秀气雅致的“内廷恭造样式”。到乾隆天子继位，牙作的工匠们依然延续着这种威风凛凛威风凛凛。
乾隆三年(1738年)，黄振效模拟苏州地域匠人善于的核舟镌刻工艺制成了一只象牙镂雕小船(今藏于台北故宫博物院)。船长5.2厘米，宽1.5厘米，高1.7厘米，船身满施镂空，门窗具备，开合自若，连船底下的船舵都可左右运动；船首上雕有三人，舱篷上有七名船夫在安置船桅，要用放大镜才气看清面目。此件作品一完成，连忙惊动了整个造办处，人人争相寓目，乾隆天子也大为浏览。并特许他可以在作品上留下自己的款识，工匠能署名，在其时是极不寻常的待遇，于是，他在右船舷下侧刻上了毫芒细绘阴刻楷书填黑款“乾隆戊午花月小臣黄振效恭制”。
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初学者手工小木雕，三个月后，黄振效又运用嘉定地域的竹刻工艺完成了“渔家乐图笔筒”(今藏于台北故宫博物院)。笔筒高12厘米，口径9.7厘米，镌刻了两幅渔家生涯场景，精妙绝伦，还作阴刻楷书填黑乾隆御制诗文一首：“网得鱼虾足酒钱，醉来蓑笠伴身眠。漫言泛宅曾无定，一曲渔歌傲葛天。”同样，黄振效也获准刻上了自己的款识。
黄振效和杨维占既是同乡也是挚友，见杨维占呆坐在一块沉香木前，便猜中了八九分，轻声说道：“这可是道难题。”杨维占见黄振效来了，如获至宝，赶忙与他探讨镌刻题材。按杨维占的想法，题材既要切合皇家品味又要适适用料还得能显示出广东牙匠的手艺。黄振效思索半天，说道：“咱们牙作的工匠不比外头，追求的是‘雅、秀、精、巧’，这‘精、巧’二字，倒是不难，难的是要在‘雅、秀’上下功夫。当今皇上以古雅为美，不妨‘仿古制行之’，从典家乡寻个新意出来。”
一语惊醒梦中人。几天后，杨维占将“沉香木雕香山九老”的样稿交了上去，总管郎中色勒大为赞赏。昔时年底，杨维占便完成了这件沉香木雕中的绝世珍品。
