本次展览最吸引人的地方在于，这是台北故宫首次单独并深入地展示及回首北宋以降范宽式山水画的艺术体现与脉络。本展策展人、台北故宫字画随处长刘芳如先容到，本次特展选择了多件范宽真迹、传承作品、继范宽之后历代画家的同名摹作，以及学习范宽“雨点皴”、“矾头密林”等技法的名家作品，系统地梳理了范宽威风凛凛威风凛凛的传续脉络。
展品中最为引人注目的当属《溪山行旅图》，其接纳三段式构图，巧妙地藉助推远主山、拉近中景、突显近景旅人队伍。范宽在北宋文人画未成熟之际，长年视察真实自然，由深刻的体悟与感知形成了奇异的巨碑式构图，“雨点皴”技规则体现出山石的真实感，展现了慑人的雄壮威风凛凛。
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范宽溪山行旅图高清，另一幅《临流独坐图》作品同样受到观众瞩目。刘芳如体现，《临流独坐图》虽非范宽之真迹，但笔法俨然受范宽之影响，一脉相承，并归为限展精品，成作年月应更近于南北宋之间的李唐。
第三单元“范宽画风的影响”勾通了明、清两代画家沈周、文征明、蓝瑛、王时敏等人的作品，在作品中不难发现题“仿范宽”、“法范华原”、“拟范中立”者为数众多，也可明确范宽在后世画家心目中的规范职位。刘芳如强调，纵然到清末、民国时期，犹不时有人在作品题跋中提及范宽，足见其影响之深远。古玩艺术交易中央专家估价255万元。
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范宽与李成作品的比较，范宽早年师从荆浩、李成，厥后他觉悟到应当重视对自然山水景物的视察、体验，因而恒久生涯于陕西西岳、终南山等处，观览云烟阴晦风月阴霁的玄妙转变，对景造意，将崇山峻岭的雄强威风凛凛老树密林的荒寒景致，生动地现于笔下。他画山石落笔雄健老硬，以短而有力的笔触(被后人称为雨点皴)，画出岩石的形貌质感。
画上的大山巍然耸立，浑朴壮观，具有压顶逼人的威风凛凛。北宋后期画家王诜将李成与范宽的山水画相较量，喻为“一文一武”，说明范宽的山水形象与李成的烟林情旷、气象萧疏的情调体貌相反，而别具威风凛凛威风凛凛。北宋刘道醇《圣朝名画评》中，也以为“李成之笔，近视如千里之远；范宽之笔，远望不离座外”。并与两位师长并称北宋初年的三各人。范宽的作品多取材于其家乡陕西关中一带的山岳，雄阔壮美，笔力浑朴。注重写生，多接纳全景式高远构图，著名字画家米芾在其《画史》中说“范宽山水，显显如恒岱”。
善画山水，师荆浩、李成，能自出新意，别成一家。他重视写生，常居山林之间，危从终日，早晚视察云烟阴晦、风月阴霁的景致，虽风寒月认错，也不阻止。宋人论他的作品，大多威风凛凛雄伟，境界浩莽。构图继续荆浩“善写云中山顶，周围峻厚”传统。用笔雄劲而浑朴，笔力鼎健。而墨善用阴森森的浓重的墨韵，厚实而滋润。
