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抗战胜利后，1946年任“上海国立艺专”教授。1949年，上海解放后改为兼任教授，李先生于1950年上书毛主席，请求部署事情，毛主席连忙写信给徐悲鸿院长，并派秘书前往探望，随即李先生被部署到“中央美术学院”附设之“民族美术研究所”任研究员。尔后又调至该院的国画系任写意画教授。
“文革”时代，李先生惨遭迫害，被诬为“反动学术权威”，关进“牛栏”，经受千般折磨，之后又被下放到农村劳动。1972年敬爱的周总理派人请老画家作画，李先生被约请加入，三年中为国家作画三百余幅。“文革”后，李先生恢复了信用。绘出《红梅怒放图》、《晴雪图》等等，尔后，又任“中国画研究院”院务委员、中国美术家协会理事与政协第五、第六届天下委员会委员。
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李苦禅字画的鉴定，1981年投入科教片“中国花鸟画”、“苦禅画鹰”与“苦禅写意”的拍摄事情，将毕生名贵艺术履历毫无保留地付诸银幕，献于子孙子女。时代，创作了巨幅“墨竹图”与“盛夏图”等杰作。1982年春赴广东经济特区会见，很是兴奋，深感中华振兴有望，立下了百幅创作的壮志。
李苦禅的书法与画互为内外，相得益彰。推许“书至画为高度，画至书为极则。李苦禅以为，中国写意画是写出来的，西洋画是画出来的，在这方面，中国比西方横跨一筹。这体现在“融结果美”与“手段美”于一体，“融空间艺术”与“时间艺术”于一体的厘革。而书法与绘画相团结恰是这一厘革的契机与关键。李苦禅说：“不懂书法艺术，不练书法，就不懂大写意和写意美学”。因而李苦禅在中国书法艺术之“画家字”方面独树一帜。李苦禅在数十年觅碑访帖之中自成朴雅、浑朴、风神、委婉的行草艺术。
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李苦禅字画鉴定，李苦禅以为，我国适意画是写出来的，西洋画是画出来的，在这方面，我国比西方横跨一筹。这显露在“融功效美”与“手段美”于一体，“融空间艺术”与“时间艺术”于一体的刷新。而书法与绘画相团结恰是这一刷新的要害与要害。李苦禅说：“不明确书法艺术，不练书法，就不明确大适意和适意美学”。因此李苦禅在我国书法艺术之“画家字”方面独树一帜。李苦禅在数十年觅碑访帖当中自成朴雅、质朴、风神、悠扬的行草艺术。
李苦禅承继了我国画的传统，吸收石涛、八大山人、扬州画派、吴昌硕、齐白石等人的技法，在花鸟大适意绘画方面有特色。有豪宕，威风凛凛磅礴，形象显着的个性，树立了大适意花鸟画的新风范。李苦禅用自个审美看法和体现手法，发现出许多艺术形象。李苦禅画花鸟，有一定写实的因素，不是对自然物象客观的描绘，是凝练后发现。随意中包罗着真诚之气，自然宛转中包罗阳刚之气。李苦禅的画幅越大越能自在挥洒。李苦禅晚年的著作到达了“笔简意繁”的艺术境界
李苦禅所有拍卖作品成交额的前三位中，无一破例所有是以苍鹰为题材。其中寓意为“群英会”的多鹰题材更是在拍场上屡创高价，苍鹰耸立于磐石之上，石间横跨以青松，这三种包罗诸多物象的组合因被视为人格高洁的象征而成为备受藏家钟爱的佳品。
