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南京博物院藏有南宋夏圭所画《灞桥风雪图》（见图），尺寸63.7×32.9厘米。画中描绘的是西北冬季雪景，夏圭作此图，应是受北宋画家范宽雪景笔墨的影响很深（范宽善画雪景，恰好又是陕西华原铜川耀州人）。而夏圭所描绘古时的“灞桥”雪景，也就是陕西东郊灞水之上的南北二桥。画雪景山水，夏圭和马远的手法略有区别，夏往往构图只取画的半边，人称“夏半边”。马则取画一角，故称“马一角”。虽画家构图取势不是的，但说法流传至今，确有一定道理。夏圭由于多用秃笔画山水，这可能就是他画近景山水的感觉。画家所画近景笔墨用的非常清晰，“浓淡干湿枯”的墨韵皴擦，将置于冰河的山石画得“阴阳向背，虚实相间”；高低参差的凌寒枯树，迎风依旧顽强（风吹一边，好像正在欢迎我们远到的客人）；高士携琴访友，已上灞桥，书僮在前，说桥上结冰，让主人骑驴慢些。隐逸咫尺半露的茅舍，主人早已生好了取暖的碳炉，正等着远方到来的贵客，一同畅叙幽情呢？中、远景的高山坚壁，辄以淡墨勾染，阴阳虚实的大块留白，似如“计白当黑”。笔墨深邃的画意，让画面“远中近”之景遥相呼应。若隐若现的亭台楼阁，仿似人间仙境。画家近景内涵丰富，中远简约，意境幽奥，皴法多变。笔简静幽，遗貌取神，追求“平淡天真”之境，极具文人风范。夏圭画长江、画西湖、画江南水乡，又喜画山色雨景和雪霁冰山。应该说，他是位融“南北”画风的杰出画家。由于受禅宗文化影响甚深，笔墨十分主张“脱落实相，参悟自然”。难怪秉性高傲的董其昌，都被其画笔之境所折服。
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剔花缸（宋）当阳峪窑博物院藏缸唇口，溜肩，深腹，圈足百姓没有战乱困扰，其当时的纺织业，瓷器制造业，玉器美工雕刻等达到了空前绝后的（图二）本跋在同年相距1个月的时间内，以两种不同款形署在同幅作品上，使我们可以确切地知道，就在这一年的五六月前后，八大山人名号的署款由？形变为了八形
夏圭此图曾入内府珍藏，深受乾隆爷的宝爱，并亲题诗曰：“驴背风花冷打人，远山忽耸玉嶙峋。谁知了了疏疏笔，郑相诗情画得神。己丑新正，御题。”足见皇上喜爱之情。明学者王履有赞：“粗而不流于俗，细而不流于媚。有清旷超凡之远韵，无猥暗蒙晨之鄙格”。可喻对夏圭之画深有见地。
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