一线拍卖行藏品征集宋经理 篆誊大明永乐年制六字或四字，细如粒米，此为上品。鸳鸯心者次之，花心者又其次也。杯外青花深翠，式样精妙，传世可久，价亦甚高”。但是此种压手杯，向不见于任何瓷器图录，亦不见于任伺人的著作中，因此就有人怀疑说，此种作品，是否尚留人间，是一问题! 由于此种有年款的传世品之不能见到，所以除了一部分有宣德年款的青花器物，确定其为宣德时代所烧造外，其无年款的青花瓷器，就很难有一致的看法。永乐呢？还是洪武呢!也就是说l5世纪前三十年代呢还是l4世纪后三十年代呢! 青花压手杯（狮球心）青花压手杯（狮球心），明永乐，高5.2cm，口径9.3cm，足径3.9cm。 杯撇口，丰底，圈足。内外青花装饰。杯心单圈内饰双狮戏球纹，球内署青花篆体“永乐年制”四字款。外壁口沿下绘朵梅纹，腹部绘缠枝莲纹，圈足外墙绘卷草纹，纹饰间隔以青花弦线9道。 此杯制作精细，形体古朴敦厚。纹饰安排主次分明，杯内纹饰布局简洁，外壁纹饰以柔和的线条组成二方连续缠枝花图案。青花色泽深翠。作品具有很高的艺术价值和研究价值，堪称是明代永乐时期独有的名贵器物。 永乐压手杯的款识，蝇头小字，清晰可辨。在画面上的安排非常巧妙，款识与花纹融合在一起，不是单纯为了写款而写款，而是与瓷器装饰相结合，既告知器物的年代，又使人赏心悦目。狮子滚绣球是民间表示吉祥的一种舞蹈，以此为题材画在杯的内心，将“永乐年制”四字写在球内，这种巧妙的安排充分反映了景德镇陶瓷工匠们高雅的艺术修养。——引用故宫材料！在我院藏品中，先后竟发见了三件有永乐年款的青花压手杯，永乐年制四字款在双狮滚毬毬内的一件，花心内的同样有两件。造形足坦口，折腰，陶说里说为甓，又说手把之，其口正压手故名，那是不错的。沙足，滑底，就是圈足垫沙烧制，底里有釉，因而称为滑底。口径9．1厘米，底径3·9厘米，高5．4厘米，足高O．8毫米，足宽0．4毫米。口部外侧有一圈梅花点纹，杯身缠枝莲，足部外侧草纹，杯的口部内侧有两道圈线。青花的颜色，毬心的略深，花心的稍淡。因为胎骨较厚，所以拿在手中，有一种凝重的感觉，可是一点也不嫌笨拙，依然是玲珑可爱的。 永乐瓷器鉴定： 方法一：辩胎釉 胎质洁白釉面细润 永乐瓷器胎体变薄，胎质干涩有空隙，胎色趋于洁白，生烧现象已不常见，这主要是对窑温及室内气氛的控制较前朝有了进步；青花器釉面较厚，釉质细腻平滑，釉色多白中泛青；个别有细碎无色的自然开片；白釉器釉质肥润细腻，器物上可见缩釉点；红釉器釉面均匀，口沿一圈白釉，俗称“灯草口”，微泛青，器物底边垂流的釉汁截然整齐，并泛虾青色。 方法二：辨纹饰 小笔填绘，形成深淡的笔触 永乐时期纹饰装饰布局大多比较疏朗，瓷器装饰线条一般比较纤细流畅；常见绘锯齿状叶纹，有别于宣德时期；莲瓣纹绘画大多勾线填色，回纹一改洪武时期两个一组的画法，大多连续不断；青花弦纹线，线条不十分均匀，给人一种古拙之感；龙纹很雄壮，龙头有竖发的处理，龙颈、龙身较元代雄壮，但少了几分矫健；龙爪依然很有力度，除五爪外，也有三爪、四爪；青花瓷器纹饰用软笔勾勒，线条流畅，多用没骨画法，即不用勾线填色，一笔点画而成。有些纹饰填色使用小笔填绘（即不用大笔渲染），形成深淡的笔触 明代永乐瓷器特点： 1、永乐瓷器胎体变薄，胎质干涩有空隙，胎色趋于洁白，青花器釉面较厚，釉质细腻平滑，釉色多白中泛青；个别有细碎无色的自然开片；白釉器釉质肥润细腻，器物上可见缩釉点；红釉器釉面均匀，口沿一圈白釉，俗称“灯草口”，微泛青，器物底边垂流的釉汁截然整齐，并泛虾青色。 2、由于烧成温度较高，釉内气泡较宣德器为少，而釉面有肥亮感，但有很大一部分永乐器也有很多气泡。永乐青花器的釉，基本上为白中泛青色，少数器有开片。青花有晕散现象，形成浓重凝聚的结晶斑点，呈凸凹不平状。 3、一些永乐器，如盘类，其糙底一般都色白而细，抚摸时有如糯米粉的感觉，这种细砂
