唐英初对制瓷业并不内行，但此人智慧勤学，博才多艺，对诗、书、画、印，以及音乐、传奇等都有很深的造诣。在此基础上督陶，加上他本人受苦钻研又能与工匠“同其食息”，终于成了深谙土脉、火性、诸料的专家，这无疑推动了其时官窑瓷器的生产。唐英晚年因身体条件及职位的改变，不能驻厂督造，只每年到景德镇巡视一再，或赴京取样，起着遥领的作用。这对御用瓷生产的质量会有一定的影响，但唐英注重作育接棒人。
从故宫《清档》及《唐英陶务年谱》来看，老格和六十三是唐英的两名得力助手。唐英每次巡视，都能“将烧造一切事宜与伊细行研究”，教授制瓷知识及陶务履历。唐英以督陶为己任，年迈体弱时，曾一度向天子提出申请，想辞去九江关职务，“专司窑务”，但未能获准。在此情形下，窑务主要由老格协助治理。其时制作了不少精巧的新式样瓷器以供御用，也取得了很大成就。
大清乾隆青花瓷器拍卖又创新高，大清乾隆青花瓷器拍卖又创新高
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乾隆年制青花瓷烛台，乾隆二十一年唐英去世，九江关兼管景德镇御窑厂瓷务的官员换了三四任，但他们都不如唐英对营业熟悉，幸好老格在厂，使景德镇瓷务还能顺遂地举行。乾隆三十三年（1768年），老格也年迈去职，脱离了景德镇。以后，督陶官员贪赃昏聩，将景德镇多年留存的样瓷据为己有，致使唐英、老格建设的官窑基础被破损，瓷器质量逐渐衰退，以是乾隆时期瓷业应以三十三年为转折点。正如近人许之衡《饮流斋说瓷》中所云：“至乾隆，则华缛极矣，精巧之致，几于巧夺天工，而古朴深挚之荡然无存。故乾隆一朝为有清极盛时代，亦为一代盛衰之枢纽也。”
青花瓷器是景德镇的传统名瓷，明清两代大量生产，但在许多先容瓷器的书或有关研究文章中很少谈到乾隆青花瓷器，可见乾隆青花品质平平，但团结传世品可看出其特色。乾隆早期青花的制作水平靠近雍正时的水平，喜仿明代永、宣青花瓷。如仿制明永乐青花莲瓣鸡心碗、折沿盆、无档尊，仿明宣德青花把莲盘、青花地白龙高足碗等。纹饰方面更是效仿永、宣“苏麻离青”的黑斑和靛蓝青色相映成趣的特色。
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清代乹隆青花瓷器，乾隆中后期的青花瓷器中尚有泛浆白色釉地青花、亮青釉地青花，色调青翠明亮，纹饰清晰。深圳故宫博物院旧藏“乾隆丙午”款青花盘为乾隆五十一年官窑产物，可谓乾隆中后期青花瓷器的代表作。在乾隆青花瓷器中尚有黄地青花、冬青地青花、洒蓝地青花等，有些为乾隆时民窑产物。
釉里红是元代景德镇工匠缔造的一种彩绘瓷器，由于工艺上的局限性，铜红料不易烧制乐成，以是元以后至晚明一直没有获得大生长。到了清代雍、乾时期，釉里红的烧制手艺有很大提高，与青花一样，成为瓷器的主要装饰之一。乾隆釉里红瓷器在传世品中占一定比例，纹饰线条有的浅淡或偏暗，但其产物仍能体现出娇妍岑寂、憨厚质朴的威风凛凛威风凛凛。更新颖的是泛起了豆青地釉里红、天蓝地釉里红、黄地釉里红或青花与釉里红合绘一器的乐成之作。
乾隆时期釉上彩瓷有粉彩、珐琅彩、斗彩、五彩、三彩以及多种色地彩瓷。品种繁多，五彩缤纷，新颖之器不行胜数。主要特色有以下几个方面。据清宫档案纪录，乾隆天子本人也亲自过问珐琅彩的制作，如在乾隆六年曾谕江西造瓷器处调瓷器匠人进京，增补绘画职员，又令太监将珐琅料送造办处存储。此外，又命督陶官唐英在景德镇亲自烧制珐琅彩瓷器，造型、花纹、名目均依旨而行。
