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除此之外，吸引冯杰和外地甚至外国艺术家的，还有景德镇千年积淀的陶瓷技艺。瓷板画决不仅是把画画在瓷板上这么简单。它的效果，有相当一部分是靠烧瓷技术来达到的。什么颜料在多少度的时候发生什么样的变化，如何运用这些物理化学变化获得自己想要的艺术效果，都需要画师们在实践中不断摸索。在这方面，景德镇的祖辈积累下来的经验浩如烟海。
就拿汪桂英来说，她很擅长粉彩山水瓷板画，尤其是大幅作品，开阖有度、神韵自成，令人叹为观止。然而粉彩的特点是画之前颜料都是白白的，真正的颜色要靠烧制之后才能看出来。怎么调色、用多少度烧才能让每一种颜色都达到预想的效果，这里面的道理就算是一代一代往下传，也需要花功夫琢磨、凭悟性改进。
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鱼腥藻，事实上，在景德镇，凡是有点名气的画师都有几手绝活。也有不少经验老到、专司烧瓷的老师傅。要知道，画得不好固然影响瓷画的价值，烧得不好却能让画师的心血完全付诸东流。正如汪桂英的儿子曾军所说：“人家买瓷画，买的是瓷和画的一体，光是瓷好或者光是画好都不行。”
走马观花地体验景德镇陶瓷艺术的时候，我不止一次想起在冯杰工作室里畅聊的那个晚上。直到快走的时候，我们才在内室里看到神往已久的瓷上肖像画。一时之间，除了“真漂亮”、“太像了”，想不出别的词来形容。那种奇异的和谐令人印象深刻又难以表达：油画般的质感和笔触，却有着中国式的神采风韵。或许是含蓄灵动的眼神，或许是水墨飘逸的衣角，硬是让那么写实的画像透出熟悉的中国画气息。
五彩鱼藻纹盖罐，稍稍了解景德镇之后，回想冯杰那一屋子的釉上、釉下写意马，忽然就明白了他在追求什么。发源于景德镇的瓷上肖像画，从一开始就是中西结合、不拘一格的产物。然而无论笔法技巧怎样改变，它的神韵却一直是纯中国的。因此，要想更进一步，一方面要精乎其技，一方面也要粹乎其神，而景德镇无疑能提供广阔的试炼空间。“瓷板画是笔与火的艺术，没有景德镇就没有南昌瓷板画。”冯杰坦言，“我现在有时间和条件，到景德镇来，就是希望可以让南昌瓷板画达到更高的艺术高度，这是我的责任。”
瓷板画的兴盛离不开摄影技术和新颜料的传入，以及烧瓷技术的不断提高。
把中华民族千余年的历史和传奇、文化与秉性浓缩在历代瓷器之中，这是景德镇最宝贵的文化财富，也是它赋予南昌瓷板画的优良基因。然而从一颗种子成长为参天大树，南昌瓷板画的经历可谓跌荡起伏。无论是从历史还是单个人的视角来看，成就这一艺术奇葩的，都离不开波澜壮阔的时代风云。
