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珐琅彩原是故宫收藏，皆储存于端凝殿，是清代康，雍，乾三朝的精华，现大部分存台湾省故宫博物馆。这些名贵珐琅彩器尽管存世品数量很少，但从当时的烧造，恐不仅是目前清宫遗留的品种和数量，在历史的长河中，必定由于各种原因因而有相当数量的流失与损毁，这种问题应该是今后探讨的问题之一。
清末民初竞相仿作珐琅彩瓷，有的仿品甚至比真品还要精细，如所见绘有杏林春燕、春牛图、岁寒三友、郎世宁的狼狗、香妃戎装、乾隆射猎等内容的珐琅彩瓶，往往不易辨认真假。江西詹氏兄弟及吴仲英后加彩的花、蝴蝶、碧桃、雉鶏碗，逼肖乱真。署“古月轩”款的器物的鼻烟壶多系仿品。现将鉴别真伪的特征，对照如下：
乾隆时期的器型式样繁多，风格华丽秀美。而民国时有的造型超越或不及乾隆时期。而从胎体上来说乾隆时期的质地更为细腻，厚薄适中，修胎规整。而民国的相对器壁较轻薄。
釉面民国的太过细，而且泛着透亮，较为松软，不及乾隆时期的釉面匀净润泽，亚色坚致。
彩色上比较的话，乾隆时期玻璃质强，如漆似胶，鲜明艳丽。黄色鲜亮淳厚如鹅黄色，蓝色鲜艳醒目似青金蓝色。彩料色同于铜胎和料胎珐琅器。民国后仿的彩色过于平淡，过厚，欠缺质感。纹饰过细的可乱真，后挂彩者，色料亦精。
纹饰上的区别就比较大了，乾隆时期的用多色偕彩料绘画，色调柔和，层次清晰，立体感强。画面多配以诗句，上有引首，下印压角，高手绘画，细腻俏丽，类似纸绢国画的艺术效果。民国时期仿品和乾隆不同之处在于它的纹饰板滞拘谨，绘画层次较少，呆滞生硬，线条时断时续，欠流畅，风格为所仿洪憲瓷如出一辙。
最后从款识来说乾隆时期青花，蓝料，金彩储款，方框内书写宋体楷书或篆楷，字体规整。仿品就做不到这一点，款识笔力欠刚劲，比较浮。
征集范围：
一：瓷器：高古瓷、宋代瓷器、元明清等瓷器
二：玉器：高古玉、明清玉等；
三：字画：名家名画、近现代字画等；
四：杂件：翡翠、田黄石、鸡血石、青铜器、古币、印章、错币等
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