国际中国古代艺术史学界以为，宋画是中国传统绘画的成熟期，画家多，画法多，中国古代美术到13世纪到达巅峰。
从张择端的《清明上河图》到米芾的《珊瑚笔架图》，从李公麟的《五马图》到宋徽宗的《写生真禽图》，国家文物局2001年主持编纂的课本《中国字画》中写道：“宋代的遗存远胜以往任何朝代。”
黄宾虹自题山水道：“北宋画多浓墨，如行夜山，以岑寂浑朴为宗，不事纤巧，自成各人。”西方著名艺术史学家高居翰在《图说中国绘画史》一书中赞叹宋画之美：“在他们的作品中，自然与艺术取得了完善的平衡。他们使用奇异的技巧，以到达适当的绘画效果，可是他们从不纯以奇技感人；一种古典的自制力掌握了整个体现，不容流于滥情。艺术家视界之清新，相识之深挚，后世无可相比。”
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徐熙媛为什么叫大s，中国的花鸟画在五代趋向成熟，而写实就是其成熟的标志之一。黄筌始创的勾线填彩，奠基了工笔花鸟画的基础，具有开宗立派的历史意义。徐熙则以一介平民，游戏文字，将其时已经成熟的水墨山水画的技法融入花鸟画中，开创了“落墨为格，杂彩副之”的“落墨法”花鸟画新威风凛凛威风凛凛，与黄筌的细笔重彩形成两大门户。
以后一千多年花鸟画历经升降盛衰，但绘画威风凛凛威风凛凛一直在这两大门户的影响之下。
徐熙，五代南唐画家。江南金陵（今江苏南京）人，一作钟陵（今江西进贤西北）人。为人“志节高迈，放达不羁，以雅致自任”，擅画江湖间汀花、野竹、水鸟、鱼虫、蔬果。他在《翠微堂记》中自谓：“落墨之际未尝以傅色晕淡细碎为工。”
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徐熙 劝孝歌，其画文字粗细兼施，纵横野逸，志在标新立异。但其时正是“诸黄”的富贵艳丽、工致细腻画风占有主流，故被讥为“粗恶不入格”，扫除在皇家画院之外。但徐熙在写实基础上求文字之变，却也顺应了绘画由稚拙进入写实，又由写实转向写意的生长总趋势。因此，他的画风徐徐为人所识，对子女花鸟画生长的影响力甚至凌驾“诸黄”。
可是，生前的不受重视，使徐熙的画作难以传世。《雪竹图》似是最能体现其“落墨”威风凛凛威风凛凛的，惋惜未加色而不得窥其全豹。此图纵151.1厘米，横99.2厘米，绢本，墨笔，藏深圳博物馆。谢稚柳先生曾著文先容此图，他是这样叙述“落墨”的：“所谓‘落墨’，是把枝、叶、蕊、萼的正反凹凸，先用墨笔来连勾带染的所有把它描绘了出来，然后在某些部分略略的加一些色彩。”
也就是说，一幅画的形和神，都是用墨笔和墨色来“落定”，着色只是辅助。这体现了徐熙在文字上的斗胆刷新。以《雪竹图》观之，图绘雪后的枯木竹石。下方是巨细数方秀石，不重勾勒而用水墨晕染出结构，留白以示积雪。石后中央是三竿粗竹，挺秀茁壮，细枝遒劲，残叶纷披。
