明代文人朱彝尊曾作《笔筒铭》，云：“笔之在案，或侧或颇，犹人之无仪，筒以束之，如客得家，闲彼放心，归于无邪。”粉颜酥脂亭宇遇，美目盼回三生石，案置筒瓷彤色柔，文起墨落风然走，主人愁得三生辉，似是尤物伴在旁。
笔筒在我国的历史自三国以来已有千年，见证文人巨著的出世，静安政变到太平。笔筒文化在中国文化中占有着重大的职位，在古代，笔筒以其艺术个性和较高的文化品位，受到文人书生的青睐。见证着我国文明历程的生长，虽不在文房四宝内，却独独不能少了它，藏笔搁彤，从笔开墨到落墨，始终回归于它。
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珐琅彩笔筒图片，陶瓷笔筒发生于宋，盛行于清。到了明代已初具规模，传世品极多，虽形制转变不大，但材质却颇为富厚。有竹、瓷、木、铜、象牙、玉、水晶、端石、漆等。从装饰要领上看，有刻、镂、雕、绘等，以瓷笔筒为例，有青花、五彩、粉彩、三彩、颜色釉等。笔筒为文房用具中器型转变最小，装饰要领最为富厚的品种之一。
到了清代，笔筒制作工艺更为考究，许多供皇室御用的笔筒，成为中国历代工艺品宝库中的精品，将中国画中的山水、人物、花鸟、亭台楼阁等章法再现在笔筒外貌，体现出其时文人隐逸的头脑情趣。雍正、乾隆时期是清代陶瓷笔筒生产的岑岭，传世品制作精巧，装饰威风凛凛威风凛凛较清初浓郁。
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珐琅彩是什么，雍正陶瓷笔筒的特征是清新典雅，乾隆则富贵华美，官窑多有纪年款，民窑则为干支款或堂名款。清三代（康熙、雍正、乾隆）以前的瓷笔筒，因存量很小，一直是藏家追寻的目的。
清代粉彩瓷器是中国清代汉族传统彩瓷品种之一。康熙晚期创制，是釉上彩的一种，因彩料中含有“玻璃白”粉而得名。其烘烧的温度较五彩低，色彩柔和淡雅，又称软彩。粉彩始创于康熙，极盛于雍正。
康熙晚期在珐琅彩瓷制作的基础上，景德镇窑烧制粉彩瓷，但制作较粗，仅在红花的花朵中运用粉彩点染，其他纹饰仍沿用五彩的制作。到了雍正时期，粉彩烧造已趋成熟，粉彩的艺术效果，以秀丽雅致，粉润柔和见长，这与皎洁细腻的瓷质分不开，它们相互陪衬，相映成趣，有机地团结起来。雍正粉彩瓷制作工艺成熟，威风凛凛威风凛凛典雅秀丽，备受人们推许，向来是拍卖市场上的宠儿，升值空间很大。