历史上多位仰止级的收藏家均将其定为自己涉猎的藏品。从上世纪的大古玩商卢芹斋、台湾鸿禧美术馆奠基人张添根、香港太平绅士罗桂祥、香港大收藏家赵从衍、近到“观复”博物馆馆长马未都。以及刚刚故去的爱国收藏家、企业家徐展堂先生，都将自己收藏的洪武釉里红玉壶春瓶视如拱璧。记得07年马未都先生参加佛山电视台一档收藏类节目时，看着女嘉宾漫不经心上手自己带去洪武玉壶春瓶的一霎那，着实揪心了一把，连连称“汗”。
明代釉里红、清代珐琅彩,这两种瓷器皆属于明清瓷器可遇不可求的珍品,由于存世数量的稀少,自上个世纪80年代以来,元代及明初釉里红瓷器公开拍卖的价格一直居高不下。早在1986年香港苏富比秋拍时,一件明洪武釉里红牡丹纹菱口大盘即创下了1034万港币的高价。进入90年代,随着艺术品拍卖业的日渐兴盛,早期釉里红瓷器的上拍数量大幅增加,特别是2000年以后,拍卖价格扶摇直上。
2014年洪武釉里红瓷器的成交记录是多少，咨询电话：(陈总)
本公司近几年对洪武釉里红瓷器市场分析估价：
明洪武青花缠枝菊花纹执壶------价格：RMB日期：
明洪武缠枝牡丹纹釉里红玉壶----价格：RMB日期：
明洪武釉里红缠枝莲牡丹纹军----价格：RMB日期：
明洪武缠枝牡丹纹釉里红玉壶----价格：RMB日期：
明洪武青花缠枝菊纹执壶价格：RMB日期：
釉里红仿制不了的特征，釉里红与青花的制作方法虽然一样,但是由于烧成气氛的特殊性,被看作是中国瓷器中一种最不易把握和烧成的釉下彩,釆用含铜彩料绘在瓷胎上之后,由于铜红料敏感的特性,要求人窑烧制时必须在还原气氛中烧成,而这种还原气氛恰恰又是人王非常难以控制的,所以早期釉里红经常出现发黑、偏暗的情况。因此,尽管早在唐代长沙窑的时代釉里红就已出现,但直到元代中期才出现烧成品(同时也创烧出了青花釉里红),而且数量极少,海内外公私机构收藏的数量也非常有限。
釉里红，瓷器釉下彩品种之一，以铜红料为着色剂在瓷胎上绘画纹饰，罩以透明釉，在高温还原气氛中烧成，使釉下呈现红色花纹。铜只有在还原气氛中才呈现红色，因此釉里红瓷器的烧制对窑室中气氛要求十分严格，烧成难度大，成品率低。
近几年洪武釉里红瓷器市场行情价格：
明洪武釉里红缠枝莲纹执壶------价格：RMB日期：
明洪武釉里红缠枝牡丹纹玉壶----价格：RMB日期：
明洪武釉里红云龙纹双龙耳瓶----价格：RMB日期：
明洪武青花缠枝菊纹执壶价格：RMB日期：
明洪武青花鹊鹉图五葫芦瓶------价格：RMB日期：
清代釉里红瓷器，洪武一朝距今已经640余年，经过历史沧桑，能保存至今的洪武御窑瓷器自然价值不菲。与盘、碗等圆器相比，洪武御窑的琢器更为宝贵。而大规模引用釉下铜红彩作为御窑瓷器的主流更是为前世所不见，洪武一朝制作的成功典范开启了釉里红瓷器进入宫廷并得到珍视的先河。众所周知，釉里红是以铜为着色剂烧造的。
历史上，很难找出几个朝代烧造釉里红瓷器成功几率高的。即便是清代康乾盛事，釉里红制品的色泽也是参差不一，时好时坏。故而，明清两代釉里红制品远远少于青花及其他装饰品种。“明知山有虎，偏向险中求”洪武官窑大量烧造釉里红瓷器，正好和朱元璋开天辟地、一反乾坤的帝王霸气所相符。
元代景德镇窑开始烧制釉里红瓷器，色彩不够纯正，发色偏黑，花纹晕散，模糊不清，说明当时对铜彩料的烧成气氛不能有效控制。因此元代的釉里红器产量低，流传至今的数量不多。明初洪武时期，釉里红瓷器在很大程度上保留元代特征，红色晕散，不太鲜艳。永乐时期，鲜红釉声名显赫，然釉里红器则极为鲜见。
