总而言之，复合件玉器是良渚文化玉器中最主要的构成部分，良渚文化玉器目前尚未见到长、宽、高在50厘米以上的单件器物，大部分玉器自身形体较小，缺乏视觉上的冲击力与威慑力。但是，跟其他材质的器件，通过组装、组佩、穿缀和镶嵌等方式的复合，它们得以积小为大，积短为长，成功突破形体的限制，取得了以小见大的效果，并将玉器的材质优势发挥到了极致。良渚文化多件组装复合了有机质柄具、钺冠饰、钺端饰和钺的“完备玉钺”，长度超过70厘米，其所体现的威严和华美，正是良渚复合件玉器希冀达到的独特视觉效果。
复合件,是相对于单体件而言的,泛指那些需要与其他器件复合才具有完整功效的玉部件。绝大多数良渚文化玉器都属于复合件,凸榫、卯眼、凹槽、销钉孔以及未经抛光的粗拙面等,都是良渚复合件玉器最基本的形体特征。若是依复合形式的差异,复合件玉器又可再细分为组装件、组佩件、穿缀件和镶嵌件。
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石家河文化玉器，良渚文化（江浙一带）出土（瑶山）的玉珠串，每颗呈短圆柱形，天然钙化。大家应可发觉，不论于瑶山、反山、福泉山、寺墩和草鞋山等多处出土的良渚玉珠子，皆受天然灰沁。新石器时代良渚文化地区多用透闪玉，含水与氟的钙镁硅酸盐，含铁量较低；由于歷久长远受南土地热所蒸焗，加上地层本身存在天然石灰质，而那时又盛行在墓葬址加进大量石灰。透闪玉本质较易受灰沁，经好几千年逐渐钙化，故出土的不少良渚玉器，均布满如“鸡骨白”的灰沁。现今坊间大量仿製的“伪古”，大多以苏玉加石灰，用焗炉等电器反覆焗好几次；厚厚一大层人造灰沁，密封珠子四周，毫不见“窗口”。很多人不察，盲目上当。
复合件玉器是良渚文化玉器中最主要的组成部门,良渚文化玉器现在尚未见到长、宽、高在50厘米以上的单件器物,大部门玉器自体态体较小,缺乏视觉上的攻击力与威慑力。可是,跟其他材质的器件,通过组装、组佩、穿缀和镶嵌等方式的复合,它们得以积小为大,积短为长,乐成突破形体的限制,取得了以小见大的效果,并将玉器的材质优势施展到了极致。良渚文化多件组装复合了有机质柄具、钺冠饰、钺端饰和钺的“完整玉钺”,长度凌驾70厘米,其所体现的威严和华美,正是良渚复合件玉器希冀到达的奇异视觉效果。
良渚柱形器，近期，浙江省文物考古研究所和海宁市博物馆联合对海宁小兜里遗址进行抢救性考古发掘。日前已清理8座墓葬，出土大量良渚文化早中期玉器。小兜里遗址的考古发现，对于进一步研究良渚遗址群余杭核心区与“桐乡-海宁遗址群”之间的关系，提供了重要的实物资料。
透闪玉本质较易受灰沁，经好几千年逐渐钙化，故出土的不少良渚玉器，均布满如“鸡骨白”的灰沁。现今坊间大量仿製的“伪古”，大多以苏玉加石灰，用焗炉等电器反覆焗好几次；厚厚一大层人造灰沁，密封珠子四周，毫不见“窗口”。很多人不察，盲目上当。
各种材质的珠串饰品正成为当下年轻人手腕上的风景，与前些年多数人玩沉香、紫檀等当代珠串不同，如今佩戴古珠饰品正成为新时尚。尤其是那些在十多年前不起眼甚至免费赠送的高古珠子，现在动不动就能卖到上千，品相好一些都能上万，而一颗的红缟玛瑙珠子更卖到了将近五十万元。
其中，玉器是良渚先民所创造的物质文化和精神文化的精髓。良渚文化玉器包含有璧、琮、钺、璜、冠形器、三叉形器、玉镯、玉管、玉珠、玉坠、柱形玉器、锥形玉器、玉带及环等，其数量之多、品种之丰富、雕琢之精湛，不仅达到了中国史前文化之高峰，而且在同时期环太平洋拥有玉传统的部族中，独占鳌头。良渚文化的琢玉技术也代表了新石器时代用玉工艺的水平。
