该藏品高17.5cm长21cm宽6cm，制于汉代，是玉爵杯和女跪俑的巧妙组合。造型夸张而独特，线条流畅优美，极具艺术张力。爵杯上部基本效仿商周青铜爵，足部以一女跪俑代替，女俑低头垂目袒胸，双腿合并，身体前倾，双手交叉背于身后，腕部被绑缚，形象写实生动。被绑缚的女俑背负着巨大的爵杯，是“忍辱负重”这词语的真实写照，具有强烈的象征意味，反映出古代男尊女卑的社会现实，男权扩张，女性处于底下和被征服的地位。
和阗玉属透闪石一阳起石矿族，较其他地区出产的这一矿族玉料而言，和阗玉三在色泽、藏量、实用效果方面都有显著优势。栾秉墩先生存《怎样鉴定占玉器》一书中写道，新疆和阗玉产地有9处，莎车一塔什库尔下地区有叶尔羌河、密尔岱山、玛尔瑚普克山3处，和田一于田地区仃4处，且末地区有2处，和阗玉有坚硬且柔细的特点，是清代宫廷使用的最主要的玉材。
现存清代宫廷玉器中，和阗玉作品超过万件，品类齐全，包括了宫廷玉器的绝大多数品种，既有上万斤的玉山，又有精小的佩饰，形成了完整的宫廷玉器系统。
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玉爵的柱子，和阗玉是清代宫廷玉器发展的支柱清代宫廷建立了庞大的消费系统，生活用品的使用涉及到了社会生产的各个方面，玉器作为一个独立的工艺美术品种，出现在宫廷典章制度及生活的各个领域，形成了完整的宫廷玉器体系，而支撑这一体系发展的则是新疆和阗玉。
首先，和阗玉是宫廷玉器的主要材料。清代宫廷玉器，就其来源而言有三个重要部分：明代的宫廷遗玉，各级官员的贡入，宫廷组织生产的玉器，明宫遗玉属明代玉器的精华，可以证明，在明代，新疆和阗玉料已经成为玉器生产的主要材料，明宫遗玉自然是以和阗玉料为主体的玉器群，经分析，明宫所遗明代玉器，多为和田青、白玉作品。
在中原地区的遗址发掘中，不时也会有跪立玉像的出土，如殷墟，但这些跪立玉像身上都有衣服蔽体，而且他们的身份比较高贵。然而这女跪俑却是赤身裸体，而且是双手不能动荡,与2001年，四川金沙遗址出土了12件男性跪立石像比较相似。
这跪着的女性到底是什么身份？缘何赤身裸体地跪立着？谁绑住了她的双手？给人以无限暇想。而这个女跪俑从造型看，明显受外来文化影响，这对于古代历史研究可谓很有价值。并且其艺术欣赏价值和收藏价值也绝对不容小觑的。
清朝白玉爵杯，许多作品上带有“乾隆年制”款，乾隆之后，云玉仍不断贡人．匠人将其中较绿的玉料取出，制成首饰、佩玉，其余部分再视体积设计成器，目前清宫遗玉中有除小型首饰外的云玉作品仅数百件，在数量上远较和阗玉作品为逊。
岫土属蛇纹岩类玉材，国内产地较多，以岫岩县所产最为出名．又称岫岩玉。岫玉有多种色泽。硬度低于和阗玉与云玉，透明度略高。在清宫使刚的玉器中，岫岩玉占有一定的数量，这类玉材多为白色、青色，作品主要有建筑饰件，如乾隆做太上皇时所住宫内外东路乐寿堂。
在中国辽阔的土地上不乏有玉矿的贮藏。占往今来，人们把各种玉材加工成器物，赋予它们艺术生命，形成了传统的玉文化。和阗玉属透闪石矿族，可以确定，很多地下的透闪石玉在古代已开始使用，成为古代玉文化的发展基础，尤其是新疆和阗玉，在中国玉文化发展过程中起到了非常重要的作用，这里仅就和阗玉与清代宫廷玉器的关系进行初步讨论。
八月底在多伦多的拍卖会藏品征集即将结束，能乘此东风在最后时刻赶入皇家国际展厅的珍宝可谓幸运之至，这对金包玉女跪俑爵杯便是其中代表性的一员。其造型之独特、工艺之精美、用材之奢华、年代之久远、品相之完好，令所有见到它的人都为之眼前一亮
