与嘉靖五彩一样，万历五彩也是久负盛名。官窑烧制的主要是青花五彩瓷，也有一些单纯的釉上五彩(由于主要是红、绿、黄三色，以色釉为地，因此也被一些人称之为万历三彩)。万历五彩以大红大绿，施彩繁缛为基本威风凛凛威风凛凛，具有很高的经济价值。
嘉靖黄釉瓷传世器型有葫芦瓶、罐、高足碗、盘、杯子、碟等，以罐、碗最为典型，其中又以暗刻纹饰的黄釉罐最为细腻。黄釉器多数釉色较深，釉面鲜亮肥润，色泽浓淡不匀，釉面不平，浓处有兔丝痕析出，浅处则泛灰白色调。尚有水平极佳之作，黄釉呈色极淡，釉面极为匀润。嘉靖黄釉瓷多光素无纹饰，少少见到有黄釉刻划纹饰的器物。刻划的纹饰有鹤、凤、缠枝花卉、蕉叶、云龙纹饰等。黄釉器底或青花双圈或暗刻“大明嘉靖年制”两行楷款。
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大明万历年制瓷器落款，明代五彩又以万历年制品最为著名。人们往住将“万历五彩”与“成化斗彩”并提，誉为明代制瓷业一大成就。万历五彩主要特征为：大器居多，胎质稍显粗拙，胎体厚重。彩色浓艳凝厚，色调对比强烈。许多接纳开光图案和镂空工艺，此为万历五彩的又一特点。万历五彩也有一些碗、盘、盆、盒等小件制品。
从嘉靖年间进入明代的晚期，青花瓷这时一改明中期成化、弘治的淡雅，而变得浓艳。明嘉靖把景德镇官窑督陶官改成怙恃官，御窑厂规模日益重大，建制也步入正轨，瓷器生产甚为蓬勃。此时青花改用回青料，其色调如朝珠上的青金蓝石泛起的佛头青色，以是又有“佛头青”之称，蓝中泛紫，具有鲜明的时代特点。
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大明万历年制官窑底款，一些行家分析以为，中外藏家对五彩瓷的分歧态度始于明万历时期。许多五彩瓷销昔日本后，不仅深得其时日本社会人士的喜欢，而且被上层人士和专业珍藏家所珍视。进入清明以后，日本人越发痴迷中国产的五彩瓷，许多人不惜重金求购，并掀起一股五彩瓷珍藏热。最让人津津乐道的要数2000年香港苏富比拍卖会上，一件明嘉靖五彩鱼藻纹盖罐经由多次叫价，最终以4404万港元成交，成为其时成交价的中国瓷器，也是五彩瓷拍卖至今的价格。只管以后五彩瓷在拍坛上再未泛起疯狂的一幕，可是其价位基本价位都是处在1000万以上的。
从成化到万历时期的明代瓷器，明宪宗成化一朝，为时虽仅二十三年，但在烧造瓷器上承明永宣之英华，并一改永乐宣德时期的雄健豪爽的风貌，又锐意创新，瓷器造型多玲珑秀奇，绘画淡雅幽婉，以其轻盈秀雅的艺术威风凛凛威风凛凛而著称。成化青花选用“一律青”料，呈色浅淡柔和，纹饰接纳双线勾勒填色绘制技法，笔触秀丽，给人以幽雅脱俗之感。
五彩瓷器，明嘉靖时期发生，有五彩和青花五彩。基本色调以红、黄、绿、蓝、紫五色彩料为主等带有玻璃质的彩料，凭证花纹图案的需要施于瓷器釉上，再二次入炉经由700——800摄氏度的高温二次锫烧而成，其特点是缔造了釉下青花与釉上彩料相团结的装饰要领。
